声乐艺术的演唱风格吴慧凤.pptx

声乐艺术的演唱风格主讲人：吴慧凤

“美声唱法”、“民族民间唱法”和“通俗唱法”三种类型。

又称意大利美声学派、西洋正统唱法，十七世纪产生于意大利。1美声唱法

“松”：发声自如、声音纯正；“通”：声音通畅、连接平滑：“美”：音色优美、流丽灵活、追求声音的光彩和力度，具有良好的歌唱状态。1美声唱法

这种唱法有明确的声部概念和分类。声乐体裁中的歌剧（主要指西洋传统歌剧）、艺术歌曲和合唱歌曲绝大多数都是用这种唱法来演唱的。1美声唱法

00欣赏美声唱法的作品片段

我国民族民间唱法有悠久的历史传统，主要体现在民歌、戏曲、曲艺等艺术形式中。2民族民间唱法

这种唱法讲究字正腔圆，以字带声，声情并茂，它比之“美声唱法”在发音观念、技巧运用、吐字行腔上有许多不同，从而具有更强烈的风格性。2民族民间唱法

民族民间唱法除了演唱民歌外，所演唱的歌曲大都具有明显的民族风格特点。2民族民间唱法

如歌剧《小二黑结婚》选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》，歌曲《谁不说俺家乡好》、《人说山西好风光》、《洞庭鱼米乡》等2民族民间唱法

民族民间唱法的歌唱家如郭兰英、王玉珍、郭颂、才旦卓玛等。2民族民间唱法

年轻一代歌唱家在音色和技巧上演唱的路子更宽些，如彭丽媛、李谷一、朱逢博、蒋大为、胡松华、董文华、万山红、张也、雷佳等人。2民族民间唱法

他们不仅可以演唱民族民间风格的歌曲，而且也可以演唱较为通俗的艺术歌曲（如《那就是我》、《在希望的田野上》）、通俗歌曲、外国民歌等。2民族民间唱法

00欣赏民族民间唱法的作品片段

通俗唱法又称“自然唱法”、“流行唱法”，这种唱法情况比较复杂，事实上它更多的是一种风格概念，在演唱上还不能说已经形成既有体系性的唱法。3通俗唱法

非常注重感情的表达，其程度往往超过了对发声技巧的追求。伴随通俗唱法的歌曲体裁就是通俗歌曲。3通俗唱法

通俗歌曲结构形式通常比较短小简练，带有某种程度上的即兴性，而这种即兴性表现在演唱者对音乐感觉的敏锐性上，这一点和传唱中的民间歌曲有一点类似。3通俗唱法

一种是并未经过多少“唱法”——演唱方法训练的，主要凭自然嗓音，以所谓甜美型哼唱或粗犷型喊唱来演唱的，如杨钰莹、程琳、崔健、孙国庆等；3通俗唱法

一种是经过唱法训练的，在演唱中持有一定的声乐观念，融进了一定的发声方法、技巧的，如毛阿敏、韦唯、毛宁，港台的谭咏麟、张学友、邓丽君等。3通俗唱法

注意在演唱上保持同人们的心态、感情宣泄的接近，在音乐美学上追求“平民化”的风格；3通俗唱法

非常注重歌曲的感情表达，重情不重声或重情亦重声，一切从属于他们演唱上的生命力所在——情！3通俗唱法

演唱观念和技巧不拘一格，层出不穷，时而低声吟哦，时而高声喊唱，时而用“白声”、“沙哑声”，时而用山洞光彩的共鸣。3通俗唱法

至于气声、轻声、各种咬字技巧，更是在服从感情表达的前提下大量运用。3通俗唱法

00欣赏通俗唱法的作品片段

同许多具有“模糊性”的事物一样，美声唱法、民族民间唱法、通俗唱法三种演唱风格之间并无一道不可逾越的鸿沟。

许多歌唱家、歌手根据音乐表现的需要，根据各种唱法之间的交融，怀着对创造新的歌唱领域，新的歌唱观念的追求；同时根据自身的声音条件，进行了唱法之间的嫁接、贯通。

将美声唱法和民族唱法结合起来的吴雁泽、蒋大为、董文华等；

将民族唱法和通俗唱法结合起来的朱逢博、李谷一，还有台湾地区的邓丽君；

将美声唱法和通俗唱法结合起来的沈小岑、彭康亮以及类似香港地区的谭咏麟、张学友等。

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