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论近体诗的句法移位修辞在对联文体中的运用

”

近体五言、七言律诗、排律和五言、七言绝句，它的句法移位，

是为了适应格律和对偶，同时也可能通过移位创造出更好的修辞效果。

其移位主要有前置、后置和互换。它们之所以能成立，与汉语句法的

灵活性、对举或平行条件下的语境等因素有关。对联中短联大多选择

与格律诗相同的联式，而长联行文中也多缀以短句，所以，尽管对联

文体的自由度比格律诗高，但无论是在适应格律，还是在追求积极修

辞效果方面，近体诗的句法移位修辞方法均能给对联创作以启示，且

在对联文体中有所运用。

一、前置

谓语、宾语、状语等句法成分，按日常表达习惯，位置应该在后

的，被全部或部分提前了，这便叫前置。定语本就在中心词之前，如

果它被移到句首，导致它与中心词隔开，也归前置类。

1、宾语前置

宾语提前大多数情况是转换为受事主语句或话题句。在语法中，

称动作发出者为“施事”，动作所作用的对象为“受事”，通常情况

下以施事作主语，但有时受事也可作主语，这便是常说的被动句。宋

代陈善《扪虱新话》卷八记载：“王荆公尝读杜荀鹤《雪》诗云江湖

不见飞禽影，岩谷惟闻拆竹声’，改云：宜作禽飞影’、竹拆声’。”

将“拆竹”改为“竹拆”，这就是改主动为被动。这样的例子很多，

如陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”“塞上长

城”便是受事主语。又如南宋华岳《翠微南征录》卷七《狱中作》：

“韩仇未报薪当卧，汉贼犹存铗谩弹。”这个对子中的“薪当卧”、

“铗谩弹”也均为被动句。也有一种类似把字句的提宾方式，如王维

《春日上方即事》：“柳色春山映，梨花夕鸟藏。”通常的说法是

“柳色映春山，梨花藏夕鸟”，但由于此联处于颈联位置，且这首诗

押的是阳唐韵，故两句均将宾语提到动词前面。与“把字句”不同的

是，这种提宾并不需要加“把”、“将”之类的介词。

话题主语句是先提出一个话题作主语，然后围绕着它展开叙说，

它的谓语往往是多个词组，甚至是一个句子，十分复杂。这个被提到

前边作话题主语的名词在通常表达中往往不作主语。如唐代诗人钱起

《谷口书斋寄杨补阙》：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”对这两个句

子，我们可以这样理解：“竹嘛，就爱它刚经雨后的样子；山嘛，就

爱看它沐浴着夕阳馀辉的样子。”有人说，这是由“怜新雨后之竹，

爱夕阳时之山”变来的。果如此，则变的关键在于将原本为宾语的成

分提到句首作话题。类似的例子如杜甫《旅夜书怀》：“名岂文章著，

官应老病休。”这后一句，朱自清说：“就是老病应休官。’”（见

《朱自清古典文学论文集》374页）那就也是将宾语提作话题主语了。

在对联中，有学习这种作法的，如常江挽魏传统联：

联界最关心，长留座上清风、楹间翰墨；

人情多寄语，又见老人慈爱、童子天真。

此联是赞扬魏传统先生“最关心联界”、“多寄语人情”，但如

按此通常语序写，既不合符句脚平仄的规范，又失掉了沉郁顿挫的气

韵。

有时，宾语前有定语，当宾语移到动词之前时，其定语仍留在动

词之后，如张伯驹挽毛泽东联：

覆地翻天，纪元重开新史；

空前绝后，人物且看今朝。

本是“重开新史纪元”、“且看今朝人物”。将宾语与定语拆开

分置后，既强调了“纪元”、“人物”，又强调了“新史”、“今

朝”，使全联有一种虬枝盘空的气势。

2、连动结构谓语的部分成分前置

连动结构中的谓语中部分成分前移，如杜甫《倦夜》：“暗飞萤

自照，水宿鸟相呼。”此本当说：“萤暗飞（而）自照，鸟水宿（而）

相呼。”主语“萤”、“鸟”后边均有两个动词来描述，这就是连动

结构。这种“主语+连动结构谓语”的句子不符合诗句的“三字尾”的

节奏要求，因此，诗人将第一个动词移到了主语的前面。这样的句法

移位在五言律诗中是很普遍的，由于它不会产生歧义，所以，在对联

中是完全可以用的。

以上连动结构中的谓语部分之所以要前移，是因为要成就“三字

尾”，但同样的结构如果不存在这种压力，则移与不移，就都可以了。

比如在一个“主语+连动结构谓语”的五言句子中，主语名词是两个字，

可以前移，如杜甫《遣意》：“啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。”也可以

不前移，写成“黄鸟啭枝近，白鸥泛渚清”同样也行，并且这样的一

主二谓式，在唐诗中亦很通行。

我们知道，汉语中状语大多数情况下可移到句首。因为状语移至

句首为常规，而连动结构又与状中结构十分相近，故“主语+