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东西方动画人物形象比照分析

摘要：动画作品已经成为当前影视作品中的一个重要

分支，动画人物形象也已经成为影视形象塑造中的重要局

部。与其他影视作品一样，动画作品也深受一个国家的传统、

文化和风俗的影响，这就导致了东西方在动画人物设计上的

一些显著差异。本文主要对东西方动画人物形象进展比照和

分析。

关键词：东西方；动画人物；形象；比照

一、动画人物的时代属性分析

随着越来越多电影动画作品的出现，电影动画开场得到

了广阔观众的承受和认可，电影动画塑造的人物形象也在观

众的心中产生了重要的影响。中国影视动画的开展，已经经

历一段相当长的历史过程，早在新中国成立以前，我国的影

视动画就已经有了一定的积累和开展，这对于当时正处于混

乱中的旧中国来说，是在文化艺术领域取得的难能可贵的成

就。20世纪20年代，万氏兄弟万氏兄弟的广的广告告动画动画舒振东华文打字

机机开启了中国影视动画开展的里程，一直到80年代，这是

中国动画自我探索、发现的重要过程，在这期间，取得过辉

煌，也陷入过艺术开展的低谷。1956年，由美术电影厂拍摄

的中国的中国第第一部一部彩色彩色动画动画片片乌鸦乌鸦为为什么是黑什么是黑的的就在第八届

威尼斯国际儿童节获奖。50年代至60年代中期，是中国动

画创作开展的黄金时期，拍出了一批中国美术电影历史上最

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优秀的作品，如除了蜚声国际的优秀的作品，如除了蜚声国际的大闹天宫大闹天宫以外，以外，小蝌蚪

找妈妈找妈妈牧笛牧笛等，也建立了中国影视动画的良好口碑。但

是这种早期的辉煌在中国影视动画的开展史并未能持续下

去，特别是在整个中国社会陷入巨大的政治风暴以后，文化

的开展出现了整体性的断层。影视动画也在这一历史过程中

遭受到了消灭性的打击。改革开放之后，中国动画业才又进

入一个全面复兴的时期。

但是随着日本动画产业的蓬勃兴起，美国迪斯尼公司大

手笔制作的侵袭，中国的影视动画在近十几年以来一直处于

被边缘化的位置上，不仅没有特别优秀的作品能够走向国际

打造中国特色，更重要的是，对于我们自己国家的观众，也

没没能能奉献奉献出特别优秀的影视动画大出特别优秀的影视动画大餐餐，在现在，在现在成长成长起起来来的的

、90后〞里，关于影视动画的记忆，他们可能更记得的

是日本的是日本的樱桃樱桃小小丸子丸子聪明聪明的一的一休休灌篮高灌篮高手手千与千寻千与千寻

以以及及美国迪斯尼的美国迪斯尼的猫和老鼠猫和老鼠等影视动画作品。这不能不

说是中华民族的一大缺憾，在影视动画已经开展成为文化产

业重要组成的今天，我们影视动画的开展水平却是令人担

忧，没有为民众提供丰富的文化大餐，也没有打造出自己的

品牌蜚声国际。中国影视动画的开展水平已经与我们的综合

国力、国际地位的开展不相匹配，我们必须在认清问题的同

时做出反思，寻求中国影视动画开展的下一个春天。东西方

动画人物形象的差距，表达在时代属性和时代特征上。通过

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上面的介绍和分析，我们不难看出，我国的影视动画作品在

时代属性上有很强的局限，对人物形象的挖掘大局部仅仅局

限在中国的历史传说之中。无论是限在中国的历史传说之中。无论是齐天大圣齐天大圣，还是后来的，还是后来的

宝莲灯宝莲灯等具有国际知名度的动画影视，都摆脱不了对传统

文化中一些历史神话的依赖，与日本和美国的动画影视相

比，人物形象缺乏一种当代性。美国和日本的影视动画，在

人物形象塑造的过程中，通常采用的是魔幻现实主义色彩。

例如日本的例如日本的千与千寻千与千寻，塑造了千寻这种在虚幻世界里的人

物，没有具体的时代背景和时代特征，但是具有亲和力和吸

引力，获得了世界观众的关注和喜爱。美国的影视动画作品，

人物形象塑造的来源更为丰富，有根据童话故事进展的改

编，有超越现实的人物形象塑造，但是无疑例外的是美国的

影视动画作品热衷于与现实生活的贴近，人物形象可能是来

源于童话，但是整个电影的情节一定会含有浓烈的现实主义

色彩。这是各国的影视动画在人物形象塑造上的时代差异。

二、动画人物的民族特色分析

动画影视这种来源于现实生活又高于现实生活的