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第四章20年代新诗

需要记住的作者和诗歌：

郭沫若：《凤凰涅檠》《炉中煤》《天狗》《天上的市街》

刘半农：《教我如何不想她》

冰心：《春水》《繁星》

闻一多：《死水》

徐志摩：《再别康桥》《我不知道风是在哪一个方向吹》《雪花的快乐》

李金发：《弃妇》

冯至：《我是一条小河》

一、二十年代新诗概述

早期白话新诗的特点

1.以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过

对具体生活场景的白描，来表现社会人生。

2.大多不用韵，表现出明显的散文化倾向。

3.大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。

胡适

1、胡适的理论：“作诗如作文”

2、新文化运动中第一部白话新诗集：《尝试集》由胡适创作，于1920

年出版。

3、尝试集的内容：反封建、反军阀、倡自由、尚进取、人道主义

4、尝试集主要是表现了个性解放、人道主义和民主自由的诗，具有

当时的反封建的时代色彩和积极意义。对打破旧体诗的束缚，创造成

自由体白话新诗做出了积极贡献。

前期新月诗派新诗格律化主张（浪漫主义）

名词解释：将“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。然

后再用想象来装成那模糊影像的轮廓，把主观情绪化为具体形象。反

对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行

了认真的探索。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这

一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡

献。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自

主创造的时期。

三美：“音乐美、绘画美、建筑美”（（闻一多闻一多提出）提出）三美三美主张，即即音

乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）。

新月诗派代表人物：闻一多、徐志摩

流派特征：

1.追求均齐的诗的形式－－－建筑美

如：闻一多《死水》、徐志摩《再别康桥》等

2.追求押韵方式的多样化－－－－音乐美

《死水》二、四押韵，每节换韵。

3.注意诗的词藻色彩，从而创造出诗的画面－－－绘画美

《死水》色彩绚丽，富于表现力，以美写丑，创造出

一个令人绝望的意境。

4.理性节制情感

虽以白话语言入诗，但与早期白话诗直抒胸臆相比，注意隐藏

感情。《死水》前四节节制，最后抒发感情

二、文学流派

①.湖畔诗社：是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。他们于

1921年左右开始写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社。其诗多为歌

唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯真。他们诗中的真纯的自我抒

情主人公形象是五四个性解放精神的另一种表现形式。

②.小诗：代表人物有冰心（《繁星》《春水》），特点：表达刹那间的感

兴，寄寓人生哲理或美的情思。

三五行为一首。

小诗的渊源：

1.日本俳句的影响。

2.受到泰戈尔的影响。

③．早期象征派：以李金发为代表的早期象征诗派出现于20世纪20

年代中期，他的作品主要出现在1925到1928这四年间。象征诗派创

作理论和实践受法国象征主义诗歌的影响，注重自我心灵的艺术表现，

摒弃客观性，偏爱主观性，追求观念联络的奇特，通过多义的、但却

是强有力的象征来暗示思想。

三、具体诗歌分析

（一）《女神》

思想特征：诗化了的五四精神－－－狂飙突进的精神

1.《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。

在《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地球边上放号》等诗篇中，郭

沫若凭藉地球、大陆、海洋、宇宙等宏观物体和诸多意象，激励人

们“不断的毁坏，不断的创造，不断的努力”，荡涤一切污泥浊水，

拥抱一个崭新的世界！

2.充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。这个狂放不羁的

“自我”与天地并生，他们否定世间一切的传统偶像，摧毁封建的精

神枷锁，获得彻底解放。《女神》中还大量描写自然，讴歌自然，赋予

自然以无限的生命力，表现了诗人对自然的礼赞。

3.显示了彻底破坏和大胆创新的精神。在五四时代氛围中，诗人反

抗、叛逆的精神得到充分的张扬。诗人对太阳、山河、海洋、生、死、

火山、光明、黑夜等一切具有破坏与创造力量的事物，都无比崇拜。

4.无论是对自然的礼赞，还是对创造精神的颂扬，都与郭沫若早期

世界观的哲学基础——泛神论有着密切的

关系。《女神》的艺术想象与艺术形象建筑在泛神论的思想基础上。

艺术特征：浓郁的浪漫主义美学特征

1.整部《女神》表现出奇异的壮阔感和动态的诗化