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《悟乐有道——实用音乐美学》导读

由陕西师范大学出版总社出版的《悟乐有道——实用音乐美

学》，是一部系统探讨音乐美、音乐审美与音乐审美学习三大问

题及其关系的，集科学性、学术性、应用性于一体的音乐美学著

作。

作为国内首部实用音乐美学，该书以独特的理论架构，全面

系统地阐述了音乐美学与音乐审美教学理应涉及的重要理论及

主要教学目标、内容、方法。事实上，该书以新颖的观点和表述

从总体上尝试了对音乐美学研究模式和音乐审美教学理念的变

革性实践。

对于该书的特点及独特之处，主要可归纳和疏理为以下几点：

一、该书借鉴了自然科学研究中常用的实证研究方法，创造

性地、系统地研讨了音乐美学及音乐审美教学理应关注的重要理

论问题和实践问题，反映了其研究和写作上的科学性、学术性。

实证研究的方法是自然科学研究中广泛应用的基本方法，该

方法通过设定一定的理论假说，通过亲自观察事实和进行分析，

通过对一定直接经验的有效归纳和总结，从而提出自己的新观

点、新方法。

在《悟乐有道——实用音乐美学》的研究和写作中，作者不

仅注意对一些重要问题及观点的理论研究、论证；而且，还从人

类基本情感类型、人类从事音乐创作的基本创作者群体、人类已

创作音乐作品的风格、内容在整体上所反映的基本状况等方面入

手，多角度地就相关事实进行关联性观察和研究，理解其事实间

具有的共同话语指向，找出事实间固有的互为阐释、互为说明、

互为印证的关系并加以归纳、总结，概括其事实本身所反映的基

本属性，从而，发现了相关事实间存在的内在联系，证实了一定

的理论假说，提出了其相关研究理应提出的基本理论范畴，为全

书的理论建构奠定了必要的基础。

比如，作者通过实证研究法的运用[①]，发现和论证了人类情

感世界自古以来存在的三大基本“情感态度”类型和人类在从事

音乐创作时存在的三大基本“创作情感”类型。在此基础上，作

者再从理论概念上进行创建性地概括，提出了“自然情感的情

感”、“超现实审美的情感”，“理性调控的情感”[②]和“朴

实应用的创作情感”、“主观沉浸的创作情感”和“理性构建的

创作情感”[③]等理论范畴。

——这种研究极其重要，它关系到人们如何正确理解和表述

所审美音乐作品的思想情感内容和美学价值。没有这样的研究，

我们的音乐美学理论和音乐审美教学研究是较难完善的。

此外，为了帮助音乐审美学习者能够在自己的大脑中构建审

美音乐作品所必需的“音乐地标”，该书还提出了所谓“从理式、

媒介语、典型作品三向建点地标法”，这是一种能帮助人们以实

证的态度和方法去理解、审美音乐的方法，是一种能够帮助人们

更清晰地认识和理解音乐作品审美意识和风格流派特征的方法，

是一种能帮助人们在头脑中更容易地构建属于自己的音乐审美

参照系的方法[④]。

从实证研究的原则出发，作者还在具体阐述了相关理论观点

之后（全书的后两章），尝试了对所提理论的“自应用”或“自

检验”实践，使该书更具有了学术研究本身所应具备的系统性和

完整性。

总之，该书通过在多个方面运用实证研究的方法，有力提升

了该书的科学性。

二、该书在梳理、构建一系列音乐理论范畴或审美范畴中，

特别注意其研究的开拓性和完整性，使该书更具有了学术性。

一部音乐美学著作如果不能帮助人们深入感悟音乐作品的美

学属性，这样的著作是存在严重缺陷的。

《悟乐有道——实用音乐美学》的作者认为，音乐创作、音

乐作品、音乐审美之间，存在着一系列基本的“主客观关系要素

及要素关系”，正确认识和理解这些关系是正确把握音乐创作、

音乐作品、音乐审美间固有规律的关键，也是正确认识和理解音

乐作品思想情感、形式与风格特征、美学属性的关键。

为此，该书在实证研究的基础上，系统地研究和梳理了音乐

创作、音乐作品、音乐审美间存在的“主客观关系要素及要素关

系”，并通过一系列归纳、总结，开创性地提出了一系列与之相

对应的理论范畴，从而使事实间固有的关系得到了理论的反映，

为全书的科学建构奠定了理论基础。

譬如：

该书通过借鉴柏拉图的“理式”的概念，具体地区分了观念

形态的音乐审美意识与具体可感的音乐作品美学属性的不同，进

而提出了概括观念层面“音乐审美意识”的重要概念——“理式

的音乐”[⑤]，以方便人们在进行音乐研究时，能区分音乐创作

者在观念中存在的基本审美意识与音乐创作中实际表现出来的

创作手法之间的不同，和音乐创作者的情感观念与音乐作品实际