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警务纪实纪录片的内容生产及叙事特征
作者:张警予高森
来源:《上海艺术评论》2022年第05期
《大城无小事—派出所的故事》(下称《派出所的故事》)是由上海市公安局和上海广播
电视台携手合作,东方卫视和哔哩哔哩联合出品的15集全景式警务纪实纪录片。该片立足上
海,深植时代,记录基层警务人员的工作实况,反映真实的警民关系,营造良好的法制环境。
聚焦《风雨护城》《千钧一发》《平安图鉴》《城市猎人》《情满佳节》《此情此“警”》《抗
疫实录》等主题。其内容广泛,由巡逻拓展至派出所窗口接待、执法办案、社区警务等城市管
理最前沿。通过全程跟拍的记录方式,成为同类型纪录片中的先行者,获得了第26届上海电
视节白玉兰奖最佳系列纪录片提名。
警务纪实纪录片的内容生产特征
故事1.化表达
《派出所的故事》在星级卫视及网络平台B站同步播出,区别于传统该类型节目的宣传和
说教,其内容紧密贴合受众,风格年轻化。内容表达上,更倾向于“讲故事”;内容设置上,主
题涉及守護、救援、抓捕、抗疫、反诈等,将真实、零散的内容进行结构化重组,使其拥有特
定的主题和叙事逻辑。
以《城市猎人》《心灵捕手》主题为例,主要是以警察对犯罪嫌疑人的抓捕为主线编排
的。前者更关注对城市中扒手、小偷的抓捕,后者更侧重对诈骗、违法行为的打击。此外,面
对不同的案件,呈现的测重点也有明显差异。遇到紧张且对社会危害性较大的案件时,往往通
过画外音的方式体现严肃性;遇到和百姓生活息息相关的案件时,会通过同期声或者民警采访
来表达看法,重现了民警的日常。
平民2.化视角
近年来,我国纪录片由最初的宏大叙事逐渐向平民化视角转移。不论是《舌尖上的中国》
《我在故宫修文物》,还是警务纪实类纪录片《守护解放西》《派出所的故事》都体现了这一
特征。一方面,《派出所的故事》没有花大篇幅将镜头对准伟人、名人,通过对小人物的刻画
体现警民关系、体现中国社会的变化。呈现的不再是面目模糊的芸芸众生,而是经历各自故事
的独特一人。另一方面,在《派出所的故事》中,无论是民警进行的反诈骗宣传,还是疫情防
控的具体事件都体现出从百姓视角出发,节目素材的选择上也更贴近了生活。
3.IP的持续拓展
每个新媒体平台都有较为成熟的、为受众熟悉的传播内容。B站相继推出《守护解放西》
《派出所的故事》等警务纪实纪录片,不仅为平台根植优质IP,也推动了平台纪录片更好地发
展。《守护解放西》是以长沙繁华地段解放西路的坡子街派出所的日常作为素材来源,而《派
出所的故事》是《巡逻现场实录2018》的原班人马的升级版创作,以上海各大基层派出所的
日常作为素材。同时,《派出所的故事》在B站推出英语版,在跨文化传播视角上实现了对纪
录片IP再探索。
警务纪实纪录片的叙事特征
以板块并列叙事结构为主,穿插单线并列结构1.
结构作为纪录片叙事的重要部分,可分为单线序列结构、板块并列结构和剖面式并列结
构。单线序列结构是指内容按照单一线索(人物经历、事件进展、推理论证、发展规律)依次
展开推进的结构方式;板块并列结构,是指将内容分为几个前后不相续的清晰板块并一一展现
的结构方式;而剖面式并列结构,指以平行蒙太奇的方式将同一时间中不同对象的截面进行交
叉展现的结构。
《派出所的故事》以板块并列叙事结构为主,是电视纪录片中较为常见的一种方式。《派
出所的故事》中每集时长大概60分钟,一共十五集,主题内容涉及守护、救援、抓捕、抗
疫、反诈等。纪录影像中主题板块之间是平行、并列,内容为前后不相继的清晰板块。每集的
内容围绕不同的主题展开,每个故事之间的外部联系无强烈凸显。
但每集中的警务事件都是独立且具有内部联系和逻辑的。第一集的《风雨护城》重点讲述
了民警对各种群众突发事件的处理和提供调解、保护,集中表现为纠纷事件的处理和提供保
护。第二集《千钧一发》,将侧重点放在民警对涉及人民群众生命安全事件的处理。第五集
《城市猎人》将叙述重点放到民警对城市中的偷盗、诈骗等恶劣事件上。第十三集《天下无
诈》,重点讲述了警察对诈骗活动的打击。第十四集《心灵捕手》,侧重展示警察们从细微之
处洞悉一切的形象。
《派出所的故事》不单是板块并列的叙事结构,还穿插了部分以单一事件为线索的单线序
列结构。第三集《平安图鉴(上)》和第四集《平安图鉴(下)》都是以民警守护平安这一事
件为线索推进的。第十一集《家有一宝(上)》和第十二集《家有一宝(下)》以保护老人和
儿
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