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警务纪实纪录片的内容生产及叙事特征

作者：张警予高森

来源：《上海艺术评论》2022年第05期

《大城无小事—派出所的故事》（下称《派出所的故事》）是由上海市公安局和上海广播

电视台携手合作，东方卫视和哔哩哔哩联合出品的15集全景式警务纪实纪录片。该片立足上

海，深植时代，记录基层警务人员的工作实况，反映真实的警民关系，营造良好的法制环境。

聚焦《风雨护城》《千钧一发》《平安图鉴》《城市猎人》《情满佳节》《此情此“警”》《抗

疫实录》等主题。其内容广泛，由巡逻拓展至派出所窗口接待、执法办案、社区警务等城市管

理最前沿。通过全程跟拍的记录方式，成为同类型纪录片中的先行者，获得了第26届上海电

视节白玉兰奖最佳系列纪录片提名。

警务纪实纪录片的内容生产特征

故事1.化表达

《派出所的故事》在星级卫视及网络平台B站同步播出，区别于传统该类型节目的宣传和

说教，其内容紧密贴合受众，风格年轻化。内容表达上，更倾向于“讲故事”；内容设置上，主

题涉及守護、救援、抓捕、抗疫、反诈等，将真实、零散的内容进行结构化重组，使其拥有特

定的主题和叙事逻辑。

以《城市猎人》《心灵捕手》主题为例，主要是以警察对犯罪嫌疑人的抓捕为主线编排

的。前者更关注对城市中扒手、小偷的抓捕，后者更侧重对诈骗、违法行为的打击。此外，面

对不同的案件，呈现的测重点也有明显差异。遇到紧张且对社会危害性较大的案件时，往往通

过画外音的方式体现严肃性；遇到和百姓生活息息相关的案件时，会通过同期声或者民警采访

来表达看法，重现了民警的日常。

平民2.化视角

近年来，我国纪录片由最初的宏大叙事逐渐向平民化视角转移。不论是《舌尖上的中国》

《我在故宫修文物》，还是警务纪实类纪录片《守护解放西》《派出所的故事》都体现了这一

特征。一方面，《派出所的故事》没有花大篇幅将镜头对准伟人、名人，通过对小人物的刻画

体现警民关系、体现中国社会的变化。呈现的不再是面目模糊的芸芸众生，而是经历各自故事

的独特一人。另一方面，在《派出所的故事》中，无论是民警进行的反诈骗宣传，还是疫情防

控的具体事件都体现出从百姓视角出发，节目素材的选择上也更贴近了生活。

3.IP的持续拓展

每个新媒体平台都有较为成熟的、为受众熟悉的传播内容。B站相继推出《守护解放西》

《派出所的故事》等警务纪实纪录片，不仅为平台根植优质IP，也推动了平台纪录片更好地发

展。《守护解放西》是以长沙繁华地段解放西路的坡子街派出所的日常作为素材来源，而《派

出所的故事》是《巡逻现场实录2018》的原班人马的升级版创作，以上海各大基层派出所的

日常作为素材。同时，《派出所的故事》在B站推出英语版，在跨文化传播视角上实现了对纪

录片IP再探索。

警务纪实纪录片的叙事特征

以板块并列叙事结构为主，穿插单线并列结构1.

结构作为纪录片叙事的重要部分，可分为单线序列结构、板块并列结构和剖面式并列结

构。单线序列结构是指内容按照单一线索（人物经历、事件进展、推理论证、发展规律）依次

展开推进的结构方式；板块并列结构，是指将内容分为几个前后不相续的清晰板块并一一展现

的结构方式；而剖面式并列结构，指以平行蒙太奇的方式将同一时间中不同对象的截面进行交

叉展现的结构。

《派出所的故事》以板块并列叙事结构为主，是电视纪录片中较为常见的一种方式。《派

出所的故事》中每集时长大概60分钟，一共十五集，主题内容涉及守护、救援、抓捕、抗

疫、反诈等。纪录影像中主题板块之间是平行、并列，内容为前后不相继的清晰板块。每集的

内容围绕不同的主题展开，每个故事之间的外部联系无强烈凸显。

但每集中的警务事件都是独立且具有内部联系和逻辑的。第一集的《风雨护城》重点讲述

了民警对各种群众突发事件的处理和提供调解、保护，集中表现为纠纷事件的处理和提供保

护。第二集《千钧一发》，将侧重点放在民警对涉及人民群众生命安全事件的处理。第五集

《城市猎人》将叙述重点放到民警对城市中的偷盗、诈骗等恶劣事件上。第十三集《天下无

诈》，重点讲述了警察对诈骗活动的打击。第十四集《心灵捕手》，侧重展示警察们从细微之

处洞悉一切的形象。

《派出所的故事》不单是板块并列的叙事结构，还穿插了部分以单一事件为线索的单线序

列结构。第三集《平安图鉴（上）》和第四集《平安图鉴（下）》都是以民警守护平安这一事

件为线索推进的。第十一集《家有一宝（上）》和第十二集《家有一宝（下）》以保护老人和

儿