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第二节意大利现代主义电影

费里尼和安东尼奥尼

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绪言

•在六七十年代，以费里尼和安东

尼奥尼为代表的现代主义电影导

演，寻求更个人化的表达方式，

产生了一种执着于心理和精神

电影。

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一、安东尼奥尼简介

1、生平和作品(1912-2007)

(1)战后的新现实主义时期

纪录片：?波河上的人们?新现实主义

?联合国?

故事片：?爱情事件的故事?〔1950〕?呼喊

?〔1958〕开始走向转型

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(2)创作全盛期

“关于人类感情的三部曲〞：?奇遇?〔1960

戛纳电影节获“探索电影新语言奖〞〕?

夜?〔1961柏林金熊奖〕?蚀?〔1962戛纳

电影节评委会特别奖〕

他的第一部彩色电影?红色沙漠?〔1964威

尼斯金狮奖〕

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(3)哲理化阶段

?放大?〔1966〕(又译：?春光外泻?)又一

次获得戛纳电影节评委会大奖

?砂丘?(?扎布里斯基角?)

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2、安东尼奥尼电影简析

(1)电影主题分析：

A爱的荒漠，当代世界人性的疏离。

B人与环境的关系。

C纪录片的主题：强烈的政治色彩

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(2)叙事结构

•反逻辑

(3)电影艺术手法

•复杂的、长的、缓慢移动的摄影

•近乎电报式的对白，常被长时间的沉默

所打断。

•高度抑制的表演

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二、费里尼简介

1、生平和作品(1920-1993)

小时候就对马戏团及小丑情有独衷，马戏

团成为他后来电影的主要元素。

(1953)?浪荡儿?威尼斯电影节银狮奖。

“孤独三部曲〞：?大路?〔1954奥斯卡最正

确外语片奖〕?骗子?〔1956〕?卡比利亚

之夜?(1957奥斯卡最正确外语片奖)

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•“背叛三部曲〞：?甜蜜的生活?〔1960，

戛纳金棕榈大奖〕?八部半?(1962，奥斯

卡最正确外语片奖和莫斯科电影节大奖

〕?朱丽叶与精灵?〔1965〕。

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2、费里尼电影简析

(1)内心的现实主义：

费里尼在影片中探索的是人的心理世界，

与其说是“现实〞，也许还不如说是“超

现实〞更为确切一些，具有费里尼式的

辛酸幽默。

如?大路?分析

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(2)费里尼色彩

是指他的影片中浓郁的自传性质

代表作品：?大路?

(3)神秘主义

神秘色彩不仅表现在影片的内涵上，

影片的结构也是神秘的

代表作品：?八部半?