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唐·李白《将进酒》赏析

唐·李白《将进酒》赏析

李白《将进酒》赏(一)

李白《将进酒》这首诗非常形象的表现了李白不驯的性格：一方

面对自己充满自信，孤高自傲;一方面在政治前途出现波折后，又流露

出纵情享乐之情。在这首诗里，他演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、

圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。全诗气势豪

迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力，李白“借题发挥”借

酒浇愁，抒发了自己的愤激情绪。

时光流逝，如江河入海一去无回;人生苦短，看朝暮间青丝白雪;生

命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便

是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在

感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。诗篇开头是两组排比长句，如

挟天风海雨向读者迎面扑来，气势豪迈。“君不见黄河之水天上来，

奔流到海不复回”，李白此时在颍阳山，距离黄河不远，登高纵目，

所以借黄河来起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千

里，东走大海。景象之壮阔，并不是肉眼可见，所以此情此景是李白

幻想的，“自道所得”，言语中带有夸张。上句写大河之来，势不可

挡;下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，

是短促的单句(如“黄河落天走东海”)所没有的。

紧接着，“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似

一波未平、一波又起。前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范

畴的夸张。悲叹人生短促;而不直接说出自己感伤生命短暂而人一下就

会变老，却说“高堂明镜悲白发”，显现出一种对镜自照手抚两、却

无可奈何的情态。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”、“暮”

之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，

是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水

一去不返喻人生易逝，又有反衬作用;以黄河的伟大永恒形出生命的渺

小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，

具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。

这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留;乱我心

者，今日之日多烦忧”[1](《宣城谢楼饯别校书叔云》)，沈德潜说：

“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不

见”的呼告(一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之)，又使诗句感情色彩

大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也”(《春夜宴从

弟桃李园序》)，悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看

来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个

逆转，由“悲”而作“欢“”乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋

狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”(《梁园吟》)，行乐不可

无酒，这就入题。但句中没有直写杯中之物，而用“金樽”、“对月”

的形象语言来突出隐喻，更将饮酒诗意化了;未直写应该痛饮狂欢，而

以“莫使”、“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人

生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象

而已。诗人此时郁郁不得志。“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御

筵”(《玉壶吟》)，奉诏进京、皇帝赐宴的时候似乎得意过，然而那不

过是一场幻影。再到“弹剑作歌奏苦声，曳王门不称情”(《行路难·其

二》)，古时冯谖在孟尝君门下作客，觉得孟尝君对自己不够礼遇，开

始时经常弹剑而歌，表示要回去。李白希望“平交王侯”的，而在长

安，权贵们并不把他当一回事，李白借冯谖的典故比喻自己的处境。

这时又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。

但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自

我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”

而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——

“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内

的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。正是“长风破浪

会有时”，实现自我理想的这一天总会来到的，应为这样的未来痛饮

高歌，破费又算得了什么。“千金散尽还复来!”这又是一个高度自信

的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们舌。

诗如其人，想诗人“者(过去)游维扬，不逾一年(不到一年)，散金三十

余万”(《上安州裴长史书》)，是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪

情，绝非装腔作势者可得其万一。

与此气派相当，作者描绘了一场盛筵