惊悚题材影视作品场景策略研究——基于青年群体感知评价的量化分析.pdf

126美学23/

2005

惊悚题材影视作品场景策略研究

——基于青年群体感知评价的量化分析

文/潘全通讯作者/郑曦阳

摘要：惊悚影视作品的场景具有超越画面本身的信息表达，强调了观众积极的心理参与。文章从青年群体的感知视角出发，

探究了怎样的惊悚片场景可以促进观众的观影体验，并探究了不同群体对惊悚片场景的感知差异。通过问卷调查并结合事后深

度访谈收集了观影者的反馈数据，利用统计学的方法进行相关与回归分析、独立样本T检验、单因素变异数分析及事后检定，

为更好地进行惊悚影视作品的场景设计提供了针对性策略。

关键词：影视作品；惊悚片；观影者；场景；感知

自2010年以来，国产惊悚片如涓涓细流，跟随社会热以实景搭建配合CGI数字技术手段创造视觉奇观；其二

点和社会焦虑问题在题材和规模上实现了时下性、本土性是指凭借拍摄手段实现信息的超越，这并非一般的信息等

拓展。然而在国产惊悚片的产量和投入持续上升的同时，衡，在此类场景中，摄影机从人眼无法观察的视域、角度

在制作上却呈现出明显的流水线的特征。除了故事本身的和方式呈现事物，使观影者自发地产生联想；其三是指作

逻辑问题，影片中千篇一律的场景设计也使其缺乏说服力品中的空间环境表达更加纯粹，更具有集中明确的表达涵

和代入感，在大多数情况下，还是通过“为了吓人而吓人”义，在其中通常存在一定象征性手法，能够造成观众强烈

的感官刺激来获取市场，这令国产惊悚片既不具有“现实的情感共鸣和认同。电影评论家安德烈·巴赞（André

意义”也失去了场景的“感知意义”，导致了口碑和票房的Bazin）曾表示，我们不能否认电影中的技术处理，但如若

直线下滑。近两年的国产惊悚片的在线评分几乎都低于6.0缺少了人文情感的表达，电影或许就失去了最初存在的意

的及格水平，即使是2021年11月映前颇受关注的由恒业义[4]。惊悚片的场景呈现与人们的现实接触有所关联，张

影业出品的《门锁》在正式上映后也不免令公众感到失望，娟认为：“惊悚片使用纯粹的环境表达和信息超越，充分地

这为国产惊悚片的未来披上了一层阴霾，迫使影视制作者调动观众心理的想象、预期、焦虑，让观众自行对恐惧根

不得不从观影者的角度出发，反思如何让惊悚影片场景更源进行想象。”[5]惊悚片先于观众情绪构建了针对性的心理

好地向观众传达信息，并使观众在观影过程中完成自我反暗示，并以反向刺激的形式进行表达，带领观众进入剧情

思与自我疗救[1]。感受负面情绪迸发宣泄的快感。

（二）惊悚片场景营造的内涵

一、惊悚影视作品场景感知及场景营造

电影是通过一系列空间叙事手法营造场景的。法国叙

（一）惊悚片场景感知相关研究事学家茨维坦·托多洛夫（Tzvetan-Todomv）将叙事归

感知理论的研究起源于心理学领域，“感知”是指人纳为“故事”和“话语”两个部分[6]，电影故事的主题经

的感觉器官接受对象的属性并作用于人脑产生反映的一系由场景这一“语言”进行表达，具体利用特定物件的尺度

列过程，分为感觉和知觉两个部分[2]。电影场景是影片中比例、色彩、轮廓、纹理及其相互的组合关系构成某种符号。

具有很强感知意义的视觉元素，参照图像的价值体系[3]我它们可以是一个狭窄的走廊、一只半面阴影的娃娃，也可

们可将电影场景感知概括为“视觉——心理——情感”三以只是一个摇动的钟摆、一束光，这在影片中都是一种有