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中国音乐史

一、诗经；

我国最早的一部诗歌总集，原称“诗”或“诗三百”。汉代儒生始称《诗经》，共

收录从西周初年到春秋末期共500多年间的各类音乐作品，共305首，分为风、雅、颂

三部分，包括民间歌曲、宫廷、祭祀、乐舞三类不同内容的形式的音乐作品。

风又称国风，共160篇，是《诗经》的精华，包括15国风，即周南、召南、卫风、

郑风、王风、齐风、魏风等。

雅分大雅31篇，小雅74篇（大雅）多用于朝会宴享之用，是大典的乐歌。主要用

于天子祭祖，大射及两君相见等重要典礼。(小雅)为个人抒情之作，接近民歌。有些

根据民歌加工改编而成。主要用于诸侯大射典礼及士大夫乡饮酒等仪式中。

颂包括周颂（31篇）鲁颂（4篇）商颂（5篇）。用在天子祭祖、大射及两君相见

等重要典礼中，内容接近大雅，都是颂扬统治者的文德武功。

二、楚辞

战国时期南方流行的一种歌曲体裁，是在楚国民歌的基础上经文学加工形成的音乐

形式，有《九歌》《离骚》《天问》《招魂》等。其中《九歌》是目前世界上所见最

早、最完整的祭祀歌舞音乐。楚辞特点：1.生动活泼。2.旋律性强。3.富于激情。

三、三分损益法：

在周代正式确立的我国古代生律的方法，按振动体的长度来进行音阶或十二律的相

生，史称“三分损益法”。最早记述这一理论的是《管子·地员篇》

四、《成相篇》

1、《成相篇》周代的一种劳动歌曲，是我国最早的说唱音乐形式，作者是哲学家

荀况。2、内容是揭露统治者的愚蠢，要求他们改变作风，施行开明政治。3、演唱形式

是用一种叫“相”的打击乐器打着节奏伴唱。

五、乐府

秦代确立的，汉代兴盛起来的，以采集、改编民间音乐为主的机构。它的主要任务

是1.创作和填写歌词，2.创作与改编曲调，3.编配乐器，4.进行演唱及演奏等。

六、鼓吹

鼓吹是一种以吹管乐器和打击乐器为主兼有歌唱的器乐合奏形式，包括鼓吹曲，黄

门鼓吹，短箫挠歌、横吹曲。

鼓吹曲：以鼓、排箫和茄为主奏乐器，中间有歌唱的艺术形式，最初是一种带有北

方草原风格的音乐。

黄门鼓吹：演奏汉代皇帝飨宴群臣的“食举乐”，并奏杂舞曲。

短箫铙歌：以排箫和铙为主奏乐器，一般有歌词，可以歌唱，用于军乐，有18篇。

如《上邪》《有所思》《战城南》等。

横吹曲：以鼓、角为主奏乐器，军队中使用，骑在马背上演奏，也叫“鼓角横吹曲”。

七、相和歌

两汉及魏晋时期对民间歌曲作艺术加工形成的歌、舞、大曲等音乐的总称，可以单

称相和，或根据形式称为相和歌、相和大曲等。正式音乐形式有：引、曲、大曲。

1

发展：起初是无伴奏的“徒歌”，后来发展到一人唱三人和的“但歌”，再后来

发展成为一人唱众人和，并加入了乐器伴奏的相和歌。

八、百戏

古代对各种戏、乐的概称，是多种民间艺术的汇合。包括了杂技、魔术、武术以及

某些民间歌舞、杂戏等多种艺术形式。其发展：百戏——散乐——杂技

九、清商乐

清商乐又名清商曲，是东晋南北朝期间，承袭汉魏相和诸曲、吸收当时民间音乐发

展而成的俗乐的总称。又称清商曲、清商、清乐。

吴声歌：流行于江南一带的民歌。常用乐器为琵琶、箜篌、笙、筝等，其结构通常

为五字一句，四句一段的分节歌；也有一部分五言三句或长短句的，内容多为家庭儿女

风情，其音乐的特点是曲尾有一个用虚字唱出的“送声”。《子夜歌》《上声歌》《子

夜四时歌》

西曲歌：产生于宋、齐、梁、陈时期，除五言和长短句外，还有四言和七言的，多

反映水边船上的离情，分为舞曲和倚歌形式，特点是曲尾有个虚字或实词的“送和声”。

《莫愁乐》《那呵滩》

十、歌舞戏

歌舞戏是南北朝后期兴起的一种故事情节、有角色化妆表演、载歌载舞，或同时兼

有伴唱和管弦伴奏的戏曲雏型，代表作《大面》、《钵体》、《踏谣娘》。它为我国戏

曲的形成做了必要的准备。

十一，广陵散

又名《广陵止息》，产生于东汉末年，记载于东汉蔡邕所著《秦操》一书。此曲共

33段：大曲（5段）正声（18段）乱声（10段）三个部分。是现存琴曲中唯一的一首

具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲。、。具有很高的思想价值和艺术价值。

主要内容：战国时期铸剑工人的儿子聂政为了报杀父之仇而刺杀韩王，然后自杀的

悲壮故事。