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高中美术复习知识点

中国代绘画的特点包括人物画、山水画和花鸟画。人物画

传神写照，山水画表现意境，花鸟画则通过接物抒情托物言志

的方式表达情感。

在早期绘画中，战国龙凤仕女图和人物御龙图标志着我国

绘画形态的基本确立。在隋唐时代，人物画成熟，代表作品包

括张萱的捣练图和阎立本的步辇图，历代帝王图也开始出现。

花鸟画独立代表周肪的簪花仕女图，山水画独立代表韩滉的五

牛图和展子虔的游春图。

宋代绘画中，范宽的溪山行旅图和马远的寒江独钓工笔花

鸟是山水画的代表作品。赵佶的芙蓉锦鸡图则代表了宋代绘画

的高峰期。在元代，文人画成熟，王冕的墨梅图和倪瓒的六君

子图是代表作品。

明清绘画的发展继承了前人的成果，代表人物包括四王

“清六家”中的王时敏、王鉴、王翚，以及四僧石涛、八大山人

等。石涛的画风奇肆超逸，其山水画多取之自然，能生动表现

出大自然的氤氲变幻和奇妙之处。他善用墨，干湿浓淡并用，

构图新奇，气势恣肆，以豪放之势取胜。他的代表作品包括

《搜尽奇峰打草稿图》卷、《山林乐事图》轴和《看梅园图》

等山水画，以及《梅竹图》卷、《蕉菊图》轴、《墨荷图》轴

等花卉题材作品。他的著作《画语录》对绘画理论发展做出了

贡献。

朱耷，别号八大山人，是一位画风简洁精练的艺术家。他

为了不与清王朝合作，行事怪异，经常通过诗歌书画来发泄内

心郁闷。他的画作大多是以物抒情，用象征的手法来表达想法，

将物象人格化，寄托自己的感情。例如，他画鱼、鸟时，会将

它们描绘成“白眼向人”的样子，表达他对世俗的愤慨。他的山

水画受到董其昌的影响，但却变得更为秀逸平和，散发出一种

雄健简朴的气息。他的花鸟画则源自林良、沈周、陈淳、徐渭

等人，形象洗炼，造型夸张，构图险怪，笔法雄健泼辣，墨色

淋漓酣畅，效果新颖独特。

髡残是一位画风苍古淳雅的艺术家，字介邱，号石谿，又

号白秃、电住道人、壤残道者，出生于湖南常德。他自幼喜画，

明朝灭亡后抗清失败，落发为僧，四处云游。43岁时定居南

京，后在那里去世。他为人刚直不阿，颇受当时名士的钦佩，

多与之交往。他擅长画人物、花卉，尤其精通山水画，宗法黄

公望、王蒙。他的画章法繁复，笔法浑厚、凝重，善于使用雄

健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，达到笔墨交融，厚重不滞的

效果。他的山石画多使用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，使

山深林密，草木茂盛。髡残的存世作品不多，代表作有故宫博

物院藏《层岩叠壑图》轴、上海博物馆藏《绿树听鹂图》轴等，

景致繁复，用笔沉着厚重，气势雄阔，反映了他的典型面貌。

他与石涛并称“二石”，与程正揆并称“二谿”。

渐江（法名弘仁，1610—1664年）是一位画风高简幽疏

的艺术家。他的俗姓是江，名叫韬，字叫六奇。他出家后改名

为后人，号渐江学人，又被称为无智、梅花古衲。他是安徽歙

县人，在明朝灭亡后，他成为了一位僧人，并在武夷山游历各

地。后来，他回到了歙县，并经常往来于黄山和白岳之间。他

擅长文学和绘画，尤其是画作，享有很高的声誉。他早年曾师

从孙无修，中年则师从萧云从。他的作品大多借鉴了倪瓒的风

格，构图简洁洗炼，笔墨苍劲整洁，善于使用折带皴和干笔渴

墨。他的作品多以自然为师，充满清新的意味，能够传达山川

之美。因此，故宫博物院收藏了他的《黄山天都峰图》轴，这

是他最具代表性的作品之一。此外，同样收藏在故宫博物院的

还有《西岩松雪图》轴，而上海博物馆则收藏了他的《疏泉洗

砚图》轴和《雨余柳色图》轴等。这些作品的笔法尖峭简洁，

意境伟峻秀逸，反映了他的独特风格。他以画黄山著名，“得

黄山之真性情”，与石涛、梅清并称为“黄山画派”代表人物。

在安徽，他则被视为“新安派”代表人物之一，与查士标、孙逸、

汪之瑞一起被称为“海阳四家”。

透视是绘画中的重要概念，西方透视包括平行透视和成角

透视。平行透视也被称为焦点透视，是指立方体放在一个水平

面上，正面的四边形与画纸四边平行，上部朝纵深的平行直线

与眼睛的高度一致，消失成为一点。成角透视又被称为二点透

视，当立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深

平行的直线产生了两个消失点。在这种情况下，与上下两个水

平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点。

中国画的透视最大的特色是“散点透视”或者说是“多视点”。传

统的西画是焦点透视，意味着一个画面只有一个视点，而中国

画中的大场面或过长的立轴和长卷，巧妙地把不同空间甚至是

不同时间的场景结合在一起。此