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盛唐、中唐诗歌差异

若以花论诗，盛唐如牡丹，得造物之精华，独领繁富之尤；中唐则若

桃花，虽也明媚芳华，但却多几分平和与韵味。盛唐诗歌带有浓烈的

理想色彩，人间的艰辛代替了理想色彩，中年的思虑送走了少年意气，

中唐诗有一种更加生活化、现实化的倾向。盛唐诗人追求的是境界的

浑融，而中唐诗人注重字锤句炼；唐代诗歌豪迈，而中唐诗歌内敛；

盛唐诗歌描写理想境界，中唐诗歌反映社会现实；盛唐诗歌手法重幻

想、虚构和夸饰，中唐诗歌重严格的写实；盛唐诗歌写作方式随意挥

洒，中唐诗歌呕心苦吟；盛唐诗歌高华飘逸，中唐诗歌朴实深沉。

一、风流雅韵与尚俗尚怪

盛唐诗歌有着长歌浩荡的耿介之气以及秋月一般明朗的玲珑之韵，

“气之盛”、“情之深”、“耀艳之华采”首首风骨之作屹立诗坛。李杜

才力甚大而造诣极高，意兴极远，体多变化，语多奇伟，而气象风格

大备，多入神矣，盛唐诗歌因而让后代仰望却无法超越。如李白《赠

孟浩然》:“醉中频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”

思想之奔放与清水芙蓉之美互相掩映。

盛唐诗歌是多情的，但却没有世俗的媚气，而是成熟醇厚的，多是征

戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。比如李白，他思

念故乡的真挚、想念朋友之切、难以忘怀长安的月色，“天子呼来不

上船”的不羁、“天生我材必有用”的自负、“千金散尽还复来”的狂

放、“朝如青丝暮成雪”的悲悯，写尽人间声色。盛唐诗歌也是风流

的，蕴含一种飘逸，蕴藉而又缭绕不去的情味，透彻玲珑，如空中之

音，象中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。

中唐诗歌则尚怪尚俗，以韩孟和元白两大派为中唐诗歌变革的主导力

量。两派诗人都是积极的锐意求变，力图跳脱诗歌的藩篱，找到一条

符合时代特色的诗歌道路。韩孟派“尚怪”，元白派“尚俗”，无论是

“尚怪”还是“尚俗”，都是诗人们致力于诗歌的改进，希望能自成

一家。

中唐诗歌尚俗。善写一般人的感情和需求、个人经历和情感体验而上

流人士的雅趣，语言通俗易懂。此外，还常写贫病题材，拉肚子、掉

牙齿、秃头、长瘤子、类似很丑陋的形象进入诗歌，沿着日常生活描

写，说俸禄、说官阶品服等。

中唐诗歌尚怪。韩愈的诗歌糅合了李白诗歌壮浪奇幻和杜甫诗歌博大

精深与“语不惊人死不休＂的特点，形成恣肆横放，雄奇险怪的主体

诗风，追求新奇伟壮是其诗歌审美的基本特征，以至于导向了险怪荒

诞，常常运用奇特想象和夸张变形的手法，创造出奇异而慌怪意象。

孟郊的诗风与韩愈接近，他的诗歌在奇崛险怪之中带有幽僻清、凄凉

苦涩的情调，以苦吟著称，他的诗歌非常注重字句的綞炼和枃思的新

奇，言辞洗练精警，意境清幽峭拔。

二、慷慨激昂与幽怨愤激

盛唐和中唐诗人早年的生活环境就有很大的差异。王维、李白、杜甫

等盛唐人物，早年的生活环境都是较为安逸的，没有为生计发愁的贫

苦。“千金散尽还复来”的豪气也只能是盛唐时代，家境富裕的李白

能发出的豪迈之声，正如余光中赞李白“绣口一吐便是半个盛唐”。

如高适、岑参等早年的生活也是贫苦困顿的，然他们依旧有着高昂之

情，他们的诗歌气势奔放、慷慨激昂。

然到中唐，诗人早年大多过着贫苦动乱的生活，自身的生活没有足够

的保证，诗中也常常有着深深的不安全感,在这样的环境下诗歌很难

发出超越盛唐精神的高亢之声。如孟郊一生穷困潦倒，早年丧妻又三

子夭折，仕途坎坷，家境贫困。如李贺《马诗》其二：“未知口硬软，

先拟蒺藜刺。”在这样的生活环境中，他们的诗中是无论如何也发不

出王维的清新自然、李白的浪漫豪迈之情。他们诗中更多的是“不平

则鸣”的幽怨愤激之情，盛唐诗人那种雄放刚健、积极浪漫、热情高

昂的政治兴趣和生活情趣已经淡去，中唐诗人走进了苦闷彷徨、自我

悲叹的情绪之中。

三、雄浑壮阔与纤巧细腻

“盛唐句如海日生残夜，江春入旧年；中唐句如风兼残雪起，河带断

冰流；晚唐句如鸡声茅店月，人迹板桥霜，皆形容景物，妙绝千古，

而盛、中、晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。”指出诗歌文章

与人力无关，而是关乎气运，这“气运”指的就是社会时代的精神和

风气。

雄壮浑厚是盛唐诗区别于初唐诗和中晚唐诗的关键特征，雄壮主要是

指诗歌的内在精神的饱满有力，具有积极的情绪，宏大的抱负、豪迈

的气魄、开阔的胸襟。诗歌的外在形式一气浑成，不追求局部字句的

精巧面又含义深远，而自中晚唐诗便开始喜欢雕琢字句了。盛唐气象

最突出的特点就是朝气蓬勃，李白是盛唐时代最典型的诗人，整个盛

唐气象正是歌唱了人民喜爱的正面的东西，这里反应了这时代中人民

力量的高涨，这也就是盛唐气象所具有的时代性格特征。

中唐的时代