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关于赋的基本特点

赋的基本特点作者：dreamyoro提交日期：2011-09-20

（转载）16:32:

摘要：

汉大赋作为“一代之文学”在内容上，以京都苑猎为题材，运用

虚构想象夸饰等方法，“劝百讽一”的反对帝王的骄奢淫逸，具有巨

丽之美与铺陈的形式特点。

关键词：汉大赋形式特点内容特点

正文：

一、何为汉大赋

赋，是在先秦时期逐渐形成和发展起来的一种新兴的文体，不同

于诗、文，它包含了两层含义：表现手法上的铺陈和文体上的“不歌

而诵”。马积高先生综合前人论述，将赋分为四类：由楚歌演变而来

的骚体赋；由诸子问答体和游士的说辞演变而来的文赋；由《诗经》

演变而来的诗体赋；近似于白话的俗赋。到了汉代，赋在广泛吸收战

国文化的基础上，进一步得到发展，成为最流行的文学样式，后人便

把它同唐诗、宋词、元曲并称，称之为“汉赋”。

汉大赋是文赋在发展流变中的形成的，马积高先生称之为逞辞大

赋，另外还有古赋、散体赋、文赋、散大赋等名称。

二、汉大赋的形成

汉赋在形式上源自楚赋，而在精神上源自《诗经》之“赋”。战

国时期分南北两派辞赋，自《诗经》以后，北派辞赋沿着从北方歌谣

到荀况《赋篇》、秦代刻石文和秦时杂赋发展的线索并未中断。而南

派辞赋的发展也始终保持着自己的传统和特色，即从楚地民歌经屈原

改造和创作，而发展到宋玉的赋作和汉初骚体赋，其线索也很清楚。

汉大赋的形成正是这两种流派在汉代融合发展（汉初楚赋在中央政权

所在地的传播和帝王的兴趣）并接受了先秦散文（纵横之风的逐渐消

失和转变）影响的结果，可概括为精神实质承继于诗教；华丽的辞采

形式嬗变于屈骚；多变的内容结构出入战国诸子。

三、汉大赋的特点

（一）形式上“主客问答”与“葫芦结构”

“主客问答”是汉大赋继承先秦诸子问答体散文而发展来的特点，

《子虚赋》《上林赋》《两都赋》等都用“述客主以首引”（《文心

雕龙·诠赋》）的方式。以《西都赋》为例，开头云：有西都宾问于东

都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，尝有意乎都河洛矣。辍而弗康……

作我上都。主人闻其故而睹其制乎？”主人曰：“未也。愿宾摅怀旧

之蓄念，发思古之幽情，博我以皇道，弘我以汉京。”宾曰：“唯

唯。……”之后洋洋洒洒，两千多言来描述西京长安的文字，再无一句

对话。再是大赋的葫芦形结构方式：两大部分自具首尾，但二者又有

一定的联系。这种结构方式可向上追溯到宋玉《高唐赋》、《神女

赋》，之后最明显的是司马相如用宋玉写男女之情创造的一种特别的

形式，因而《子虚》、《上林》后来成为写田猎、京都题材的大赋的

范本。

（二）形式上“大”

汉赋兴盛最根本的原因，是汉代社会为汉赋提供了大的描写对象，

汉代人有以大为美的审美情趣。一方面，这种以大为美的审美情趣支

配了汉赋的创作；另一方面，汉大赋从体式和表现手法上又特别适应

汉代人这种心理定势和审美定势。这样，现实中的大、审美理想中的

大与汉赋体制之大完美地结合，塑造了一系列宏篇巨制。

在汉代，统治阶级需要用汉大赋来表现他们威加海内的气魄，日

益丰富的社会生活需要汉大赋来反映它。在汉朝这个大帝国中，大疆

域，大民众，大山川，大都市，大宫观，大林苑，大文教，大汉民族

开拓生存领域的向上精神、兼收并蓄的阔大胸襟，社会上升期中人们

巨大的热情，总之，这一时代人们的自信心，自豪感，膨胀的物欲，

夸诞的心态，都是非赋之大难以反映的。刘勰能准确地把握《七发》

“独拔而伟丽”、《洞箫》“穷变于声貌”、《两都》“雅赡”、

《二京》“宏富”、《甘泉》“深玮”的特点，正是看出了赋家的以

大为美。大赋之“大”，概括起来有四个方面的特质：第一，汉大赋

相对于同时代的骚体赋和诗体赋而言，体制大，篇幅大。例如，司马

相如的《子虚》、《上林》二赋，扬雄的《甘泉》、《羽猎》、《长

杨》三赋，班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》等洋洋洒洒达数千

言，无不是结构宏伟、千言以上的长篇巨制；第二，气魄大。汉大赋

在夸张铺写京都物质的富饶、地理的优越和帝王游猎场面的盛大、生

活享受的奢华时，都有一种恢宏阔大的气魄。这与汉帝国经济的繁荣、

国家的统一和国力的强大是分不开的，是文人自信心增强的一种反映。

第三，汉大赋的内容包容性大。题材的选择上不仅是以描绘山川、京

都、宫殿、游猎等宏大事物为主，还有风俗等多方面的内容，都极力

渲染了汉帝国