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第三堂课（09年3月3日）

第一讲关于中国绘画的一些基本认识

7）、中国画重书写性，讲求诗书画印的完美统一

印章也是中国绘画的重要组成部分，无论闲章、名章也都具有题画诗般的文

字“立言”性，而且更具铭刻性。从形式美的角度看，印章仿佛画面上的秤砣，

调整平衡着画面构图、布局。亦如“诗眼”，水墨画中，红色印章，好字触目，

亮眼亮心，端庄雅致，沉着剔透。（看图片）

要特别突出强调的是，从形式美的角度来说，中国画的“题款”极为讲究：

开合、疏密、呼应、写势、字体与画的协调配合以及黑白虚实都有着特殊的规律。

一幅画可以通过题款改变画面黑白虚实的关系，可以使白处变“黑”，虚处为“实”。

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但以题款改变画面黑白虚实关系（节奏），却要慎重为之，要实而不闷，乃见

空灵，虚中有物，才不空洞，“知白守黑”才能“计白当黑”。如石涛在《竹梅

双清图》中，（看图片）就在大片空白的石头上题写了密密麻麻的一大段文字，

使原来单调的石头蓦然丰富，虚处变实。石涛题诗的文字代替了惯有的皴擦笔触

和苔点，匠心独运。明唐志契说：“画不点苔，山无生气。昔人谓：苔痕为美人

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簪花。”然而石涛代替点苔与皴擦的题画诗却不仅仅是为美人簪花，而是起着

“四两驳千斤”的分量之感。

王文娟《墨韵色章》第219—227页

二、中国画特点

8）、中国画材料工具

笔、墨、纸（绢）、砚

笔：毛笔是用精选的动物毛发固定在竹管或者木管的一端，笔尖呈锥形。

毛笔是中国古代独特的书写和绘画工具，讲究尖、齐、圆、健。

1参阅李方玉、朱绪常：《中国画的题款艺术》，北京：知识出版社，1991年版，第61页。

2（明）唐志契《绘事微言》

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毛笔的名称和种类很多。总括言之，分硬毫笔、软毫笔、兼毫笔。

硬毫笔用狼毫或兔毫做成（也有用獾毫、貂毫以及貉、鼠、鹿毛做成）。

但效果最好的是狼毫。狼毫笔，性质尖利劲挺，富有弹性，宜于山水画勾线、皴、

擦、点苔，以及工笔人物白描勾线、花鸟画勾叶脉叶杆等。

软毫用羊毛制成。羊毫笔，性质柔软，含水力强，多用于反复罩、染、提、

烘及大面积上色、渲染。用羊毫笔打墨底或着色时易于由深到浅将墨、色染匀而

不露笔痕。

兼毫笔一般是中间用狼毫，外层用羊毫。大、中、小白云笔还有七紫三羊、

五紫五羊、三紫七羊等都是兼毫笔。兼毫笔软硬适度，能勾能染。性能介于软硬

毫之间。当轻轻用笔尖作画时，笔似狼毫的劲挺锐利，用力下压，则到了笔肚、

笔根，就似羊毫的柔软适中了。兼毫笔是画半工半写的常用笔。兼毫笔含水量充

分，刚柔相济，易于着色和渲染。

墨为中国书画之最独特的特征，不仅水墨用墨，青绿宜用墨，书法更不用

说了。对墨之记述，古史上可谓汗牛充栋，撮几则如下：

明代李时珍云：“墨，《释名》：乌金，《纲目》：陈玄、玄香、乌玉玦

（jue古人佩带的环形有缺口的玉器）。时珍曰：‘古者以黑土为墨，故字从黑

土。许慎《说文》云：‘墨，烟煤所成，土之类也，故从黑土。……

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”

南北朝人贾思勰曰：“…亦以真朱砂一两、麝香一两，别治细筛，都合调

下铁臼中，宁刚不宜泽，捣三万杵。”2

顾鳌曰：

……

凡墨色，紫光为上，黑光次之，青光又次之，白光为下。

现代良墨，悉出皖南。史载，古松烟汉取诸扶风，晋取诸庐山，唐为易州上

党，自李超徙歙，张谷徙黔，始有徽墨。

1（明）李时珍《本草纲目》，人民卫生出版社，1957年影印本卷七，第586页。

2(南北朝)贾思勰《齐民要术》

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概言之，历代所用墨之原料，乃墨石脂、松烟油烟、煤烟三类。良墨终古不

脱之功，在于制作之技法及胶与副料的关系。关于历代墨之研制、应用、养蓄之

方法以及胶与副料之关系是中国书画史上的宝贵资料。1

纸：

1）纸、绢

宣纸、绢乃中国画之特质材料，亦为祖宗化自然灵奇之创举。

纸：中国画除绢之外，多用宣纸。宣纸产于古宣州，故曰宣纸。宣城故城