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达芬奇的透视研究
原作:列奥纳多·达·芬奇
翻译:戴勉
整理注释:Stranger
透视学是绘画的缰辔和舵轮。
透视学就其与绘画的关系而言可分为三个主要部分:第一部分是缩形透视,研究物体在
不同距离处的大小;第二部分研究这些物体的颜色的淡退;第三部分研究物体在不同距离处
清晰度的减低。
这三个方面的名称如下:线透视、色彩透视与隐没透视。(S注:芬奇在写的时候将分
类分得更细了,本文按细分后的类别来分段。)
【线透视】
绘画以透视学为基础,透视学不是别的,只不过是关于肉眼功能的彻底的知识。眼睛的
功能很简单:在一个锥体中摄进一切摆在眼前物体的形状和颜色。
线透视研究视线的功能,并借测量发现第二物比第一物缩小多少,第三物比第二物缩
小多少,依此类推到最远的物体。我靠实验发现,几件大小相同的物体若第二物与眼睛的
距离是第一物与眼距离的一倍,则大小只有第一物的一半;再者,第三物距离第二物与第二
物距离第一物的距离相等,则大小只及第一物的三分之一,依次按比例缩小。
像平面——透视无非是从一片光滑透明的玻璃后面观看某一地点。在玻璃面上可以描下
在它后头的一切物体。这些物体形成一个锥形射入眼帘。(S注:达芬奇当然不必真的用玻
璃来描画透视,但是这却成了其后很多人研究透视的一种辅助办法。)
两匹马沿着平行的跑道奔赴同一目标,假使眼睛从两条跑道中间望去,可见它们越跑越
相互靠拢,这是因为映在眼睛上的马的像往瞳孔表面的中心移动了。
速度相等的物体之间,离眼睛远的显得慢,愈离眼睛近的显得愈快。
(S语:达芬奇没有在《画论》里全面介绍各种几何透视的技法,例如一电透视、两点
透视等,而是讲了很多几何图形式的例子以及显示的例子,我想他自己对技法都有严谨地研
究过,从他的画里可以看出来。)
【亮度和背景对透视的影响】
同样远近、同等大小的几个物体之中,被照得最亮的一个显得最近、最大。
远看许多发光物体,虽然它们是相互分开的,但看上去会连成一片。
物体一远看就失去了自己的比例。这是因为较明亮的部分比较暗的部分以较强的光线向
眼睛发射它的形象。我曾见一妇女身穿黑衣,头缠白布巾,她的头似乎比穿黑衣的肩部宽两
倍。
如果不是由于物体边缘尽处和界限处背景的差别,人眼就不能了解和正确判断任何一件
可见物体。月亮虽然离太阳很远,但在日食时正介于太阳和我们的眼睛之间,以太阳为背景,
人眼看去,月亮似乎连接在太阳上。
受到比较明亮的背景包围的那些暗物体显得比较小,而那些与黑暗背景相接的亮物体显
得比较大。黄昏时候衬着傍晚的高楼就呈现这种情况,这时人们马上觉得晚霞压低了楼房的
高度。从这里可以推出:这些建筑物在雾霭和黑夜中要比在洁净明亮的空气中显得高大。
大小、长度、体形、暗度都相同的若干物体之中,衬着比较明亮的背景的那个显得形状
最小。当太阳从落完叶子的树枝后照射来的时候,可以见到这一点,这时树的枝大为缩小,
几乎不可见。放在眼睛与太阳之间的长矛也有类似情况。
大小相同,亮度相同,处在同样距离的几个物体之中,背景最暗的一个显得形状最大。
论光——远处的发光体虽然形状本是长的却显出圆形,如烛火所示。烛火虽是长的,但
在远处却显得似乎是圆的。
(S语:达芬奇所介绍的这些东西看似简单,不过如今的许多艺术家都已经缺少这方
面的知识了,尤其是艺术变成了“桌面工作”以后。绘画最终的“观众”就是眼睛,如果只是
根据照片、素材和教科书那种单一的透视研究来画东西,显然不如用眼睛直接去看,我想达
芬奇之所以成为了几百年来都难以超越的大师,与他这种一切以大自然为老师的学习方法
不无关系。庆幸的是我们还有这些前人的经验可供参考。)
【色彩透视空气透视隐没透视】
【色彩透视】
介于肉眼与物体之间的媒质,似乎会使物体变成媒质的颜色。例如蔚蓝的空气使远山葱
茏,眼睛透过红玻璃所见的一切都染红了。
介于物体与眼睛之间的媒质越厚,物体愈失去本来的颜色。
空气的蓝色从何而来?——空气的蓝色来自于大地和上层黑暗之间的大块稠密的亮空
气。空气本身没有色、香、味,而是类似于他后面的物体。只要距离不大,湿气不过重,
那么背后的黑暗愈深浓,蓝色就愈美观。因此可见,阴影最浓的山在远方呈现最悦目的蓝色,
但是被照得最亮得部分只显示山得本来
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