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中国现当代文学第七章++30年代小说

第七章：三十年代的小说

三十年代即第二个十年，1927——1937年的小说，这是现代文

学史上小说创作的高峰期。这时期，政治和商业对小说的介入十分明

显，以至造成以“左联”为核心的左翼，远离文学党派性和商业性的

“京派”，和最接近读书市场的“海派”。我们这节课先来学习左翼

小说。

第一节左翼文学

一、“左联”早期小说

30年代小说一个重要的文学现象，就是“革命+恋爱”的小说模

式的出现，即“普罗小说”的出现。

（一）、“普罗小说”

主要成员：主要是太阳社成员，如蒋光慈、洪灵菲、楼建南，还

有后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉等。

左联准备期间的小说，以蒋光慈为代表。“普罗小说”的代表作

家也是蒋光慈。左翼文学中，蒋光慈影响最大，是革命文学的元老。

1、蒋光慈

蒋光慈（1901——1931），又名蒋光赤，安徽六安人，与胡适

同乡。1924年从苏联回国后，积极倡导无产阶级革命文学，并发起组

织了革命文学社团太阳社，先后主编了《太阳月刊》、《新流月刊》、

《拓荒者》等鼓吹左翼革命文学的刊物，积极推进无产阶级革命文学

运动的发展。《新梦》是蒋光慈的第一部诗集，也是中国现代文学史

上第一部为十月革命和社会主义新生活尽情歌唱的诗集。蒋光慈的第

二部诗集《哀中国》。

1925年五卅运动中写有第一部中篇《少年漂泊者》（1926），

短篇集《鸭绿江上》（1927）。1927年又完成了反映上海工人起义

的《短裤党》（1927），较早地描写了工人运动中的共产党员与先进

工人。大革命失败后，又写了中长篇小说《丽莎的哀怨》，《野祭》

（1927），《冲出云围的月亮》（1930）、《菊芬》（1928）、

《最后的微笑》（1928），文学出版界进入了一个“蒋光慈时代”。

由于蒋光慈当时在普罗文学中有较大的影响力，而“革命”与

“恋爱”又颇符合当时的一些革命青年的口味，所以这种模式一经问

世，便在左翼文坛中迅速蔓延开来。

2、华汉

华汉（即阳翰笙1902——1993），曾参加过创造社，是初期普

罗文学的一位多产作家。创作有长篇小说《地泉》三部曲（包括《深

入》《转换》《复兴》三个中篇）等。《地泉》不仅是作者的代表作，

而且是一部对初期革命文学创作产生过重要影响的作品。作者在较为

广阔的社会生活的背景下，力图展现1927年以后中国革命从低潮重新

走向高潮的时代特征以及中国革命的前途和出路。但由于作者缺乏深

入的生活感受和受到当时“左”倾路线的影响，加上人物描写的“脸

谱主义”和情节结构的“方程式，”致使作品带有图解革命运动，艺

术表现概念化的毛病。1932年重版时，在书前特意附上了瞿秋白，郑

伯奇，茅盾，钱杏邨和作者华汉的五篇序言，这些序言从不同角度把

《地泉》放到中国普罗文学创作的历史发展进程中加以评述，并以此

总结了初期普罗文学的得失。

（二）、柔石和胡也频的小说

1、柔石

柔石（1902——1931），早期有短篇《疯人》集，长篇《旧时

代之死》，中篇《三姊妹》等，善于描写青年的爱情苦闷，富于浪漫

气息。后期的代表作，有中篇小说《二月》，短篇《人鬼和他的妻的

故事》、《为奴隶的母亲》。这些小说都超离了当时概念化的风尚，

有较高的艺术水准。

2、胡也频

胡也频（1903——1931），早期短篇集《圣徒》《诗稿》。后

期的代表作：中篇《到莫斯科去》（1929），长篇《光明在我们前面》

（1930）。

“左联”青年作家的涌现，标志着现代文学在创作上真正结束了

“革命文学”的时代而向前迈进了。下面咱们看看左翼新人的创作。

二、左翼新人的创作

这一批作家有丁玲，张天翼，沙汀等，他们的创作给当年的文坛

吹入一股劲风，而他们的出现之所以令人瞩目，其主要原因正在于努

力扫除概念化地描写身边琐事创作风气，造成了“左联”文学的崭新

地位。以后，这批“左联”新人的小说创作，逐渐摆脱了初期的“唯

物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起

来，造成小说风格的多样化。

（一）、丁玲

“五四”时期是“人的发现”的时代，“人的发现”在理论上包

括对一切人无极差的