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中国现代文学史第四版上册知识点11章到20章

第十一章?30年代小说(四)

1.巴金,原名李尧棠,字芾甘,“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。

2.巴金的主要作品:《爱情三部曲》(《雾》、《雨》、《电》)

3.《激流三部曲》(《家》《春》《秋》),其艺术上的杰出成就:

①“家即社会”的情节典型化原则。

②注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。

③带有作家强烈道德判断的风俗画描写。

2.《激流三部曲》在现代文学史上占有着极其重要的地位:

①它是反映五四运动中时代青年生活的长篇小说。

②对封建专制主义及封建家庭制度的攻击,从鲁迅小说开始。继鲁迅之后,真正把这一主题加以推进并取得重大发展的,当推《激流三部曲》。《激流三部曲》成为20世纪中国文学史上抨击封建专制制度的一座丰碑。

③《激流三部曲》对中国现代长篇小说这一文体的发展也具有重大的作用。《激流三部曲》以及老舍的《骆驼祥子》、茅盾的《子夜》、李劼人的《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部曲在30年代先后问世,它们以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。

第十二章?30年代小说(五)

1.沈从文,湖南凤凰县人,原名沈岳焕,京派小说的代表作家。

(1)主要作品:中篇小说《边城》、1938年创作的长篇小说《长河》及其他许多优秀短篇,标志着沈从文小说创作的成熟。

(2)沈从文的小说可分为两类:一类写城市与知识阶级,一类写乡村与无产阶级。

(3)沈从文的小说呈现出一种清新、淡远的牧歌情调。

2.沈从文小说的特色:

①创作主体情感的投入,追求小说的抒情性;

②丰富多样的结构体式,古朴简约的语言风格。

第二节《边城》

3.《边城》是沈从文最负盛名的代表作。

第十三章?30年代新诗

1.“汉园三诗人”:何其芳、卞之琳、李广田(因三人合集《汉园集》)

2.中国诗歌会:

(1)时间地点:1932年9月由左联诗歌组发起组织的,于上海成立。

(2)主要发起人:黄浦芳(蒲风,代表性的诗人)、穆木天、杨骚、森堡(任钧)等。

(3)主要刊物:1933年2月创办《新诗歌》旬刊。

(4)主张:中国诗歌会注重诗歌的现实性,提倡诗歌的大众化。穆木天在《新诗歌·发刊词》中提出这一诗派共同创作纲领:“我们要捉住现实,歌唱新世纪的意识”,要使“诗歌成为大众歌调”,诗人“自己也成为大众的一个”。

(5)代表作家及作品:蒲风出诗歌集《茫茫夜》、《摇篮曲》、《生活》、《钢铁的歌唱》和长篇叙事诗歌《六月流火》等。杨骚的《乡曲》、穆木天的《守堤者》、王亚平的《十二月的风》、柳倩的《震撼大地的一月间》、温流的《我们的堡》、江岳浪的《饥饿的咆哮》等。

(6)风格:中国诗歌会诗人尝试讽刺诗、儿童诗、朗诵诗、大众合唱诗等新体诗,在实践诗歌大众化方面取得了值得称道的成绩,尤其是创作了大量的长篇叙事诗。

3.臧克家,代表作《罪恶的黑手》,由于他的诗作注重表现中国的农村生活,有着浓郁的乡土气息,在当时便被称为“农民诗人”和“乡土诗人”。

4.艾青,代表作《大堰河——我的保姆》。1936年10月,出版第一本诗集《大堰河》,引起了很大的反响。被胡风誉为是“吹芦笛的诗人”。

5.戴望舒,被称为体现了“新诗的第二次整合”。

(1)1929年出版第一部诗集《我底记忆》后,先后有《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等四部诗集出版。

(2)他的成名作是《雨巷》,也被称为“雨巷诗人”。

(3)诗集《望舒草》收录了诗人最具代表性的作品。

(4)《我用残损的手掌》则吸取了法国超现实主义诗人爱吕雅、苏拜维埃尔等的影响,创造了一个新的艺术境界。

6.卞之琳,新诗的重要选集是《雕虫纪历(1930—1958)》。

第十三章30年代的诗歌

第一节艾青:开放的现实主义歌唱

艾青,原名蒋海澄,1934年在上海《春光》月刊发表《大堰河——我的保姆》首次使用“艾青”的笔名。

现实主义的悲愤、浪漫主义的抒情追求、现代主义的艺术技巧相结合,显示出艾青与众不同的气度和风范,而现实性、理想性和现代性的有机统一,使其成为20世纪现实主义诗歌大潮中堪称代表性的诗人。是抗战时期中华民族“最忠实的代言人”之一。

将个人的悲欢与时代的起伏紧密结合,鲜明有力地传达出时代的呼唤和人民的声音,表现自己对社会现实的真切认识。感时忧国的情怀,塑造出丰富博大、形神兼备的“现代中国”的总体形象。

现实的忧郁是构成其诗歌艺术情感的基本要素。置身于苦难大地而获得的生命悲凉感化为生命的存在意识。

在忧郁、庄重的氛围中还蕴含着一股振奋人心、催人奋进的巨大感召力,追求光明的热烈情调。他及时把战前“人之子”的抒情主人公形象转变为“吹号者”,以心灵深处躁动不安的痛苦感受承载着他对人民的爱和民族的爱,在痛苦挣扎中升华出一种敢于牺牲的奉献精神和把生命汇入时代的哲理思考。

影响资源与意象特征:受西

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