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中国25弦伽倻琴的音乐美学探析

作者：***

来源：《大观》2021年第08期

摘要：伽倻琴是极具代表性的朝鲜族乐器，而中国25弦伽倻琴是由上海民族乐器一厂所

生产制造的少数民族乐器。从三个方面对其进行了初步探析，即从历史流变的角度观察其形制

美学，从“母语”特征的角度研究其演奏技巧，从时代发展的角度发现其社会功能，通过实践与

理论相结合的方法，解读这件乐器深层次的艺术魅力。

关键词：伽倻琴;形制;演奏

伽倻琴作为朝鲜族音乐的一个重要符号，在朝鲜族人们的音乐生活中占据着重要地位。

2017年，留学归国的彭丽颖博士带回了伽倻琴的制作工艺，与上海民族乐器一厂联合研制出

了属于中国自己的现代改良伽倻琴，并申请了国家专利。在新型乐器诞生之际，研究其审美特

征具有一定積极的音乐美学意义，本文旨在通过分析、整理、记录的方法讨论25弦伽倻琴内

在的音乐美学特征。

一、从历史流变看其形制特征

伽倻琴的起源在学术界众说纷纭，各国学者有不同的立场，根据史书《三国史记》的记

载：“伽倻琴，虽与筝制度小异，而大概似之。”①《罗古记》云：“伽倻国嘉实王见唐之乐器

而造之。”②有一部分学者认为：伽倻琴是由朝鲜三国时期伽倻国的嘉实王命令琴师效仿古筝

所研制的乐器，故称“伽倻琴”。还有一部分学者认为：伽倻琴的生成年代在6世纪上半叶左

右，而公元2世纪以后被称作“琴”的乐器就是伽倻琴的前身，其被叫作“伽倻琴”只是因为音乐

家于勒将其传于新罗的缘故。因此，伽倻琴是效仿唐乐器而造的说法有失偏颇。关于伽倻琴的

起源，各国学者观点各异，但当各类史实资料合并在一起时，笔者还是认为前一种说法更为可

靠。

伽倻琴最初的形制通过《乐学轨范》③的记载可以得知：伽倻琴的槽尾前端有流苏勾作为

装饰，称之为“染尾”;琴弦绑在羊耳朵的孔中，利用松紧调弦;为了产生共鸣，琴槽被挖成长方

形半圆筒形状的凹面（图1）。这也就是最初的正乐伽倻琴，当时的伽倻琴没有完整的共鸣

箱，所以声音较沉郁、低回。后来伽倻琴流传至民间，出现了散调伽倻琴。直至现代，为了演

奏曲调结构复杂的现代曲目，伽倻琴发展至25弦，在形制上发生了改变：在面板下方加了底

板，构成了完整的共鸣箱，大大增强了音量，使得音色的演绎变得更加悠长;将原来的琴尾调

弦改为琴头处的弦轴调弦，并且去掉了琴尾的装饰，以便携带。

在25弦伽倻琴的研制与复原工作的过程中，彭丽颖博士和上海民族乐器一厂的李素芳老

师投入了大量的精力和心血。在对音色的处理上，仿照现代古筝的制作方法对伽倻琴进行了改

良，在琴的底部装了底板，形成了共鸣箱，使得琴弦通过振动发声传入箱体，产生共鸣再放大

的效果。因此，中国25弦伽倻琴的音色更加明亮、深沉、扎实。而在琴弦的选用上，复原了

原始的蚕丝材质，使得25弦伽倻琴的音色变得更加明亮，但这也带来了琴弦变硬的弊端。

中国25弦伽倻琴在制造上尽可能地还原了其历史上最初的装饰物，保留了其最初具有代

表性的审美特征：复原了羊耳朵装饰并做了可拆卸的设置，便于拿取;同样对染尾进行了保

留，但不用作调弦，只作为装饰;调琴方式还是采用较为科学的右侧弦轴调弦法;复原了琴弦的

材质，选用昂贵的蚕丝缠绕。上海民族乐器一厂坚持着尽量还原历史特征的原则，在乐器的复

原工作上拥有着“温柔”的感性美。

二、从“母语”属性看其演奏技巧

伽倻琴作为朝鲜族聚居地都在使用的乐器，在朝鲜半岛以及延边朝鲜族自治州都占有着重

要地位。伽倻琴所谓的“母语”属性④可以从两方面展开思考：从广义上看，虽然在不同的地区

由此产生的演奏特征本同末离，但在基础的音乐风格方面如出一辙;从狭义上看，由于孕育音

乐的文化土壤不同，韩国25弦伽倻琴的与中国25弦伽倻琴在演奏技巧方面还是具有分毫析厘

的差别。

（一）广义上的“母语”属性

说到朝鲜族音乐的“母语”属性，必然会联想到能歌善舞的朝鲜族人民生来就具有的乐感，

及其音乐的最显著特征——三拍子。在音乐的演绎方面，朝鲜族传统音乐对三拍子有相对权威

的话语权，无论在器乐、打击乐甚至盘索里等音乐形式中，以三拍子为基础构成的复合拍子都

在乐曲中有多数篇幅的占比，所以伽倻琴音乐也依旧离不开三拍子，包括他们的连奏指法——

弹、二指反弹、三指反弹的反复依次进行也说明了它本身的三拍子特性。

朝鲜族传统音乐的另一个“母语”属性，就是它的“长短”节奏型，这也是其具有象征意义的

音乐特色。其中，最具代表性的音乐体裁就是散调。散调是由慢至快排列的乐段的集合，一般

的伽