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现代诗【诗歌创作技巧】（四）

十八、诗的点化：

唐朝诗人王勃翻新曹植的《赠白马王彪》中的“丈夫忘四海，万

里犹比邻”而有“海内存知己，天涯若比邻”的传唱千古的名句，这

就是传统诗歌创作中的点化。

在古典诗词中，点石成金，化腐朽为神奇的例子很多。在新诗中，

巧妙化用古典诗词的例子也不少。如石祥的《望月》：“月亮——/慈

母的眼睛，望着我，望着你。/天之涯，海之角，/千里，万里。/哪一

丝月光不是慈母手中线？缝在你身上，连在我心里。”这首诗大致化

用了三首唐诗的诗句。“海上升明月，天涯共此时”（张九龄），写

月；“床前明月光，疑是地上霜”（李白），由月而思乡；“游子身

上衣，慈母手中线”（孟郊），由思乡赞颂母爱，于是翻出一个新的

意境“月亮——慈母的眼睛”。

再如张扬的《敦煌的美学》：“澄澈的眼波/深一层太凉/浅一层

太烫/劲盈的舞姿/慢一点又柔/快一点又刚/反弹的琵琶/低一度嫌沉/高

一度嫌扬”。轻拢慢捻，低吟浅温暖，那欲飞的敦煌仙子，跃然纸上。

这首诗显然是点化古人“增之一分则太长，减之一分则太短”“著粉

则太白，施赤则太赤”而来的，但却自翻新意，给人以美的享受。

点化是一种动力，是一种善于继承传统的动力；点化也是一种创

造，是一种不弃前贤的创造。

十九、诗的回环：

“远远的街灯明了，好像是闪着无数的明星。天上的明星现了，

好像是点着无数的街灯。”何等奇美瑰丽的景象，怎不令人心驰神往！

这是郭沫若《天上的街市》的诗句，这种回环的语式给人一种美，一

种飘然欲仙的美。

“故乡的记忆是一条小河/绕着我悠悠地流着/绕着我悠悠地流着/

故乡的记忆是一条小河”（王俊义《小河》）在这首小诗里，悠悠的

乡思与悠悠的小河在旋律上达到和谐的统一，给人以回环往复的遐思

和回味。

“多梦的春天/是绿色的/绿色的春天/常把秋梦见/沉甸甸的秋/是

金黄色的/金黄色的秋天/是醒了的春天的梦”（蓝曼《多梦的春天》）

春日朗朗，春光溶溶，春天是多梦的季节，这本不足奇，但令我们叹

服的是诗人关于“绿色”与“金黄色”的回环复沓，是诗人关于“春

梦”的发现。

回环是造成诗意浓郁的一种方法和手段，巧妙运用，有助于抒发

缠绵悠长的情愫。

二十、化静为动：

景物有动态的，也有静态的。而诗人笔下的静态的景物，却往往

活跃跳脱，富于生机。这种表现手法，称之为“化静为动”。

彭浩荡这样描写桂林的山：“一万匹天国的骆驼，/溜出篱门，/

自由徜徉在漓江之滨。/盛怒的神，/一夜之间将它们化成了岩石，/于

是，平地崛起了，/山的一支奇特的家族！”（《桂林山》）桂林的山

是静态的自然景观，诗人却采取动态的描写，以虚比实，化静为动，

卷平地波澜，愈见桂林山之奇特和壮观。

描写和咏叹“一线天”的诗也很多，刘益善却如此下笔：“一次

未遂的呐喊，/这呐喊一定撼地惊天！”（《一线天》）“一线天”也

是静景，是大自然鬼斧神工的奇观，诗人却喻为一次撼地惊天的未遂

“呐喊”，可谓“石破天惊”式的奇想，化静为动，令人叹绝。

化静为动，是诗人的主观感受对于景物的影响，是一种以神写形、

以情写景、寓我于物的艺术手法。

二十一、诗的对比：

对比，是诗歌创作中常用的艺术手法。如杜甫的“朱门酒肉臭，

路有冻死骨”，两句十个字，就把唐朝贫富悬殊的社会现实刻画得淋

漓尽致，触目惊心。白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，

通过卖炭翁“衣正单”与“愿天寒”的矛盾心理的鲜明对比，催人泪

下，感人至深。

在新诗中，对比的艺术手法也有着极其广泛的运用。如叶簇的

《海与天空》：“海与天空/多么相同/白的浪花——白的云彩/蓝的水

域——篮的苍穹/海与天空/多么不同/大海是一个富有的实体/天空却

只会变幻面孔”。这首小诗由大海与天空的“多么相同”写到“多么

不同”，形成鲜明的对比，表达出诗人对生活的思考。

再如凝溪的《泼冷水》：“一瓢冰凉的冷水，/泼到一块烧得通红

的火炭上。/火炭嘶哑地悲叫一声，/一阵青烟，脸色黑得失去了光。/

一瓢冰凉的冷水泼到石灰上，/石灰像雪莲花开得舒展酣畅：/嘿！你

想把我的心也泼冷？/来吧，冷水更能激发我心中的热量。”火炭发热

发光，给人以温暖，但感情脆弱，怕泼冷水。而石灰不怕泼冷水，当

冷水泼来反而更能激发心中的热量。作者通过这两个形成鲜明对比、

强烈反差的形象，给人以深刻的启迪。

小诗巧妙运用对比，