3.1 纪念与象征——空间中的实体艺术 课件-2024-2025学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏1.pptx

纪念与象征-空间中的实体艺术

01绘画雕塑1、绘画是二维的2、注重视觉效果1、雕塑是三维的2、注重视觉、材质的触觉感受3、工序和材料更为复杂对比

雕塑—定义雕刻和塑造的总称，就是运用一定的物质材料，通过雕、刻、塑等手法，创造出各种立体艺术形象的艺术门类。为美化城市或用于纪念意义而雕刻塑造、具有一定寓意、象征或象形的观赏物和纪念物。

雕塑—从空间占有形式分类川军出征抗日阵亡将士纪念碑垂死的牝狮—两河流域圆雕浮雕透雕（镂空雕）

位于北京天安门广场中心，在天安门南约463米，正阳门北约440米的南北中轴线上，是中华人民共和国政府为纪念中国近现代史上的革命烈士而修建的纪念碑人民英雄纪念。碑通高37.94米，正面（北面）碑心是一整块花岗岩，长14.7米、宽2.9米、厚1米、重60.23吨，镌刻着毛泽东同志1955年6月9日所题写的“人民英雄永垂不朽”八个金箔大字。背面碑心由7块石材构成，内容为毛泽东起草、周恩来书写的150字小楷字体碑文。人民英雄纪念碑01

SCUIPTURE人民纪念碑浮雕在高2米、总长40.68米的有限空间内，共刻画出172个人物、描述8个历史事件，这体现了雕塑是在有限的体积中表现无限的空间容量，在凝练的形体塑造中强化视觉张力，在精细的细节刻画中浓缩艺术感受，从而激活观者的想象力这一特质。

人民英雄纪念碑五四运动01

人民英雄纪念碑五卅运动01

人民英雄纪念碑南昌起义01

人民英雄纪念碑虎门销烟01

人民英雄纪念碑武昌起义

人民英雄纪念碑胜利渡长江

人民英雄纪念碑金田起义

人民英雄纪念碑抗日游击战

制作过程草稿艺术家创作时的场景二维线描画稿三维泥稿成品汉白玉浮雕

虎门销烟-画稿艾中信，雕刻曾祖韶虎门销烟是指中国清朝政府委任钦差大臣林则徐在广东虎门集中销毁鸦片的历史事件。该浮雕原作200厘米×492厘米，其设计和塑造手法是现实主义的，吸收和运用了中国传统雕刻技法，表现风格注重了民族的欣赏习惯，具有整体洗练、刻画细腻、质朴清新的特点。刻画了十七个人物，分成左、中、右三组，构图上的节奏感十分明显；人物表情凝重刚毅，体态强健有力。

《五四运动》画稿冯法祀，雕刻滑田友浮雕生动再现了1919年5月4日，北京学生数千人在天安门前集会示威游行的场面:他们高呼外争国权，内惩国贼，拒绝和约签字、取消二十一条等口号，要求收回山东被日本夺去的权力和帝国主义放弃在华特权。后来遭到军阀的镇压，激起了全国人民的愤怒，许多城市的工人、学生罢工罢课

五卅（sà）运动-画稿吴作人，雕刻王临乙五卅（sà）运动是一次伟大的群众性的反帝爱国运动，它大大提高了全国人民的觉悟程度和组织力量，在全国范围内为北伐战争准备了群众基础，并将国民革命推向高潮，从而揭开了1925-1927年中国大革命的序幕。为了增加浮雕画面的厚重感，雕塑家王临乙增加了人物的前后层次，将人物以不同的方式组合起来，形成纵深的层次。

武昌起义-画稿董希文，雕刻傅天仇武昌起义是1911年10月10日（农历辛亥年八月十九）在中国武昌发生的一场旨在推翻清朝统治的兵变，也是辛亥革命的开端。

金田起义-画稿李宗津，雕刻王丙召金田起义是太平天国领袖洪秀全领导的广西桂平县武装起义。

《胜利渡长江》画稿彦涵、雕刻刘开渠渡江战役，也称宁沪杭战役，是解放战争时期，中国人民解放军强渡长江的战役。渡江战役的胜利，为人民解放军继续前进南进，解放南方各省创造了有利条件。

这种纪念性雕塑以历史或生活中的人或事件为主题，，用于纪念重要的人物和重大历史事件。这类雕塑般体量硕大，多安置在户外。它们承载着民族的记忆、灿烂的文化、城市的历史。

雕塑如何借用材质凸显其艺术特征雕塑作品传递着思想，映射着艺术家的美学追求与探索生命的价值。雕塑作品的内在美感必须借助特定的材质呈现。不论是广场中央的玻璃钢雕塑，还是陵墓前的石雕群，或者建筑上的装饰性金属雕塑，石材、金属、木、树脂……材料已经成为雕塑艺术之美不可或缺的一部分。

空间中的实体艺术—雕塑—材料石泥木金属果壳煤精竹根冰

说说不同材质具有怎样不同的美感伏虎石雕西汉豹噬猪饰牌西汉骑驼乐舞三彩俑唐

石材是大自然赐予雕塑家最好的天然材质，不需经过复杂的加工就可以直接开采使用，石雕在整个雕塑史中扮演着不可替代的角色。以大理石和花岗岩为例，他们给人的感觉完全不同，前者温柔细腻，后者刚毅有力。雕塑选材体现艺术特征SCUIPTURE

01雕塑的材质金属材质传统雕塑、铸铜雕塑所用的金属材料主要是金、银、青铜等稀有而贵重的金属材料，在古代贵金属代表社会权利，象征着地位和财富，所以，在雕塑中传统金属的雕塑工艺比较精巧，其艺术特点是装饰繁冗而华丽，比如我