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简论油印套色木刻版画的绘稿方式

李宏斌云南玉溪师范学院美术学院

摘要：为了提高油印套色木刻版画印制的成功率，我们往往会在印制前绘制一幅色稿。油印套色木刻色稿的绘

制方法总体可以分为限色绘制和自由绘制两类，这两类中又各自有一些具体的分支。限色绘制的色稿比较接

近油印套色木刻的形式，参考效果较为直观；自由绘制的色稿在分色过程中会损失大量细节，参考效果不直

观，但这种色稿也有自身的优势。本文论述了两类绘稿方式各自的优势和不足，可作为油印套色木刻或者其它

版种在绘稿时的参考和借鉴。

关键词：色稿限色绘制自由绘制形式提示

中图分类号：文献标识码：文章编号：（）

J616A1008-3359201913-0024－02

为了保证版画的质量和提高印制成功率，绝大多一、限色绘制

数人都会在印制前绘制一幅色稿，从色稿上，可以基本（一）限色硬边绘制

解决版画的构图、明暗安排、以及分色效果等。从这个所谓限色，是指既定的颜色数量，绘制时相互不能

层面上来讲，尽管版画并不是对色稿的忠实临摹，但色混合。尽管套色木刻在印制时并未限定使用的色彩数

稿的风格形式，也直接影响着版画的风格形式。所以对量，但过多的色彩数量增加了印制的难度。所以，比较

色稿绘制方式的研究，有助于提高版画的制作质量，也自然色彩而言，版画是在做减色处理，能够在不多的

有助于画家找寻到适合自身的创作风格。本文以油印色彩里，实现丰富的效果，所以需要限色；所谓硬边绘

套色木刻为例，论述采用不同方法与不同材质所绘的制，是指不同的色与色相邻的边界明确而独立，没有

色稿对后期油印套色木刻制作带来的形式上的差异。交融的过渡混合。因为油印套色木刻的上色工具一般

油印套色木刻属于版画中木刻版画的一种，其基是滚筒，颜色融合的色彩过渡方式并不是油印套色木

本制作方法是用刀在木板上分版刻出图像，然后以滚刻的优势，点、线疏密排列的过渡方式才是油印套色

筒在凸起的图像上着色，通过多次分版印制，最后得到木刻的长处，所以限色硬边绘制的色稿在制作油印套

作品。它不像一次性刻完图像的黑白木刻那样直观，所色木刻时有更直观的参考意义，因为直观，更易保证

以需要提前筹划形色的安排，筹划的方式，就是绘制一质量。

幅适合油印套色木刻制作的参考色稿。限色硬边绘制多采用具有覆盖性质的颜料，例如

最适合油印套色木刻制作的参考色稿，无疑是已水粉或丙烯。方法是一次性调好作品所需的全部颜色。

经分色绘制好的色稿，甚至设计了大致的点、线的安例如作品要用7个色表现，就一次性调好所需的7个

排处理，我们称为“限色硬边色稿