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非物质文化遗产的传承与创新

非物质文化遗产的传承与创新

摘要：如何在保护和传承非物质文化遗产的基础上进行创新，使

黑陶文化产业快速健康地可持续发展是当下亟待解决的难题。本文以

沁阳黑陶产业为例，经实地调研，分析了其在传承与创新方面所面临

的问题，从设计艺术学的角度提出了黑陶文化产业的创新策略，并以

实例佐证。

关键词：黑陶非物质文化遗产传承创新文化产业

在物质文明高度发达的今天，文化产业已然成为国民经济的重要

组成部分。文化产业的发展带动了经济的发展，但同时，文化产业的

过度商业化对非物质文化遗产的保护与传承造成了空前的压力。随着

手工生产逐渐被机械化生产取代，传统手工艺的传承与创新该何去何

从?

目前鲜有研究黑陶产品的相关专著，而对于制陶技艺的研究文献

相对较多。本文基于沁阳黑陶产品的设计实践，试图通过对非遗在传

承与创新所面临的问题的分析，探讨了黑陶文化产业可持续发展的现

实路径，有助于弘扬民族文化和保护中华根文化。正如冯骥才所

说;“在一个非正常的转型时期，不能让民间文化正常消亡。”

一、黑陶文化

(1)黑陶

陶文化作为我国优秀传统文化的重要组成部分，在其漫长的繁衍

历程中洗尽铅华，孕育出了继马家窑彩陶文化之后饮誉中外的东方艺

术瑰宝――黑陶文化。据考证，黑陶的历史可追溯到新石器晚期，它的

出现标志着中国古代陶器制作工艺的成就达到最高峰，其中出土于山

东日照龙山文化遗址的黑陶蛋壳高柄杯以其高超的技艺与优美的造型

特点而成为经典传世佳作，就算是科技高度发达的今天也鲜有黑陶作

品与之相提并论。

(2)黑陶艺术

陶器是伴随着社会生产需要而产生的，陶器的发明在很大程度上

提高了人类的生活水平，以至于影响了整个人类社会文明的发展。黑

陶是技术与艺术的集大成者，后人美其名曰“土与火的艺术，力与美

的结晶”。

黑陶“质如墨玉而光若珠玑，有金石之声而具鸿毛之轻”，素有

“黑如漆、明如镜、薄如纸、硬如瓷、声如磬”的美誉。“黑如漆”

是其色彩特征;“明如镜”代表其质感美;“薄如纸”突出其高超的制作

技艺;“硬如瓷”和“声如磬”强调其质地坚硬。以上特征是对黑陶审

美性和实用性相统一的艺术风格的总体概括。

(3)黑陶产业的发展

沁阳黑陶历史悠久，早在唐武德三年，河内县(今沁阳市)万善镇北

有红土坡，土宜制陶，镇上居民依山建窑，盆窑村在此基础上形成。

至武则天登基，始称“御封陶器”。此举沿袭到了明朝，不过进贡的

陶器除了简单的瓦瓮，还增加了大量更具观赏性的鼓瓶、青狮、白象、

福鹿、孔雀等礼器，深受青睐。光绪年间，盆窑村发展壮大，所产的

陶器以带盖瓮、蒸馍盒、花鱼盆居多，以其品种多、质量高、呈色好、

声音脆而行销山西、陕西、河北、河南等地。当时京城商贾云集.黑陶

产业发展到北京，得到光绪皇帝的欣赏，至此，黑陶在国内名声大震。

此后，各地官家订单络绎不绝，黑陶产品一度成为官方消费品。

清末至抗战前夕是沁阳黑陶产业发展的鼎盛时期，有“家家木轮

转，户户窑冒烟”之说，村里也是能人辈出，由于竞争激烈，匠人们

积极改进黑陶的制作工艺，增加花色。民国三年，盆窑村新烧制的墩、

樽、鼎、壶等工艺品在美国旧金山“万国商品赛会”和马尼拉“世界

工艺品展览会”展出，备受国外嘉奖，沁阳黑陶从此名扬海外、销路

大畅。不过，令人惋惜的是，民国三十二年河南大灾荒，加之战乱频

仍，经济萧条，民生凋敝，百姓不堪徭役负重，在如此严重的生存危

机面前，盆窑村烧陶业就此衰败下来。新中国成立后，盆窑村又恢复

了以往的繁荣。又因1982年的洪灾，造成大量窑炉坍塌，到现在为止，

能烧陶的窑已经剩下十来个，能转的木轮也为数不多。纵观整个盆窑

村的黑陶史，可谓是一波多折，如今，虽然黑陶已被列为河南省非物

质文化遗产，政府也对盆窑村的制陶业大加扶持，但是黑陶产业并没

有因此而重新焕发生机。

二、黑陶文化产业面临的境况

虽然黑陶被誉为“陶之君”，但并不像宋代才出现的紫砂陶器自

打出世就一直兴盛不衰，而是几经波折。究其原因，主要由以下几点：

(1)文化的地域性不强，没有深厚的文化积淀

虽然中原文化源远流长，古代沁阳更是贤能辈出，但是这些并没

有影响到文化产业，会烧制黑陶只是当地人谋生的手艺，他们制作黑

陶的初衷是为了养家糊口，锅碗瓢盆都是自给自足。然而，后工业时

代机器生产逐渐替代传统手工业，新材料的发明与应用，塑料、金属

制