古诗词诵读《游园 皂罗袍》 统编版高中语文必修下册.pptxVIP

情不知所起

一往而深

生者可以死

死可以生

生而不可以死

死而不可复生者皆非情之至也

园

汤显祖

游

汤显祖(1550—1616),字义仍

号海若、若士、清远道人，临川(今江西抚州)人，明代戏曲作家。与莎士比亚同时代，一在东方，一在西方，遥相呼应，都是剧坛泰斗。

在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都

有着重要的地位。

汤显祖一生历经嘉靖、隆庆、万历三个时代，

那正是朝廷腐败、社会动荡的明代中晚期。明世宗好声色喜丹术，明神宗酒色财气四毒俱全。朝中宦官专权未息，内阁党争又起。边关多外患，北有俺答部落的频频骚扰，南有倭寇的时时进犯，都给京畿地区和东南沿海数省的人民造成了深重的灾难。万历二十六年(1598)毅然辞官，回到家乡江西临川县的乡村闲居。这一年他49岁。他在生活中耳闻目储了一些青年男女的爱情遭遇，这些经历激起了他的创作感情。回乡不久，他就开始了《牡丹亭还魂记》的写作。

《紫钗记》

《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》

临川四梦

白朴

马致远

郑光祖

元曲四大家

关汉卿

“皂罗袍”是昆曲曲牌名，《牡丹亭》最出名

的一段唱段《游园惊梦》就是用该曲牌演唱的，

皂罗袍是本折的高潮，刻画了杜丽娘千回百转的心态变化。

选自《牡丹亭》,题目是编者加的。

tuíyuán

原来/姹紫嫣红/开遍，似/这般/都付与/断井/颓垣。

良辰/美景/奈何天，赏心/乐事/谁家院!

朝飞/暮卷，云霞/翠轩；雨丝/风片，烟波/画船——锦屏人概看的/这贱。

dē助词，用在句末，表示肯定的语气

dí副词，确实，实在

dì名词，箭靶的中心

dī的士

的

姹紫嫣红：

断井颓垣：

奈何天：

谁家：

朝飞暮卷：

翠轩：

画船：

锦屏人：

韶光：乙占んn

选段中出现了哪些意象?描绘了一幅什么样的画面?

云霞、翠轩、雨丝、风片、烟波、画船

这支曲子描绘了一幅姹紫嫣红、景色宜

人的春景图。雕梁画栋、飞阁流丹、碧瓦亭台，如云霞一般灿烂绚丽。和煦的春风，带着蒙蒙细雨，烟波浩渺的春水中浮动着画船。在这绮丽如画的园中，杜丽娘年轻貌美，含情脉脉，顾影自怜。她缓缓步入花园，顿感美好的自然景色，与幽禁的深闺生活迥然不同。

面对这样的美景，

杜丽娘的心情如何?

“原来姹紫嫣红开遍”,写深闭幽闺的少女从未涉

迹园林，这次乍进后园，只见百花盛开，万紫千红，

艳丽眩目的春园物态，予人以强烈的视觉冲击，叩

开了少女的心扉；“都付与断井颓垣”,残败破落

的画面从另一个极端给予少女强烈的震撼。

“良辰美景”与“赏心乐事”。突出了良辰

美景与赏心乐事之间的矛盾，指出杜丽娘黯然的心情与艳丽春光间的不和谐，春天的生机强化了她黯然伤感的情怀。也蕴涵着杜丽娘对封

建礼教和社会环境的强烈不满。

美好的景物，然而杜丽娘却常年待在深闺，孤独与

落寞的心情却无人能解，纵使景物再美，可她的内心却早已厌倦了现时的生活，以乐景衬哀情，所以在最后唱到：“锦屏人忒看的这韶光贱!”她深感自己这深闺女子太辜负这美好春光。

运用了一系列唯美的意象来映衬杜丽娘孤独与

寂寞的心扉。云霞翠轩、雨丝风片、烟波画船本是

①对比。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”都过景象的对比，写出了女子的失落与伤感；

②用典。“赏心乐事”取自晋宋时期谢灵运

《拟魏太子邺中集诗序》:“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”,这两句用此句意；

“朝飞暮卷”化用唐代王勃《滕王阁诗》中有“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”。

鉴赏这首曲词的艺术手法

③融情于景。借助典型意象，表达了女子的青春萌动的微妙心理。

④直抒胸臆：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”杜丽娘面对良辰美景，而无赏心乐事，只有寂寞苦闷、无限哀怨。“奈何天”“谁家院”六个字里凝聚着杜丽娘对命运的感伤，是痛苦的心声。杜丽娘联想到自己的身世、遭遇以后，从胸中涌出这无限哀怨。

⑥以乐景衬哀情：以“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船”美好景象下衬托自己这深闺女子太辜负这美好春光的悲苦。

⑤虚实结合。杜丽娘想象中“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船”的美好景象，表现出了内心的美好向往与追求。

此曲表现了杜丽娘游园恨晚、青春寂寞的悔怨，进而控诉了封建礼教和封建观念对少女青春的无情摧残。杜丽娘作为一个刚刚觉醒的少女，感叹春光易逝，哀伤春光寂寞，渴望自由幸福的生活，强烈要求身心解放，这折射出明中叶后要求个性解放的时代精神，对后世深有影响。