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第二章楷书结体法则
前文以横、竖、撇、捺、点、折、钩为例讲述了楷书笔法的书写要领及其在书法中的基础地位。这一章我们正式讲解影响楷书的结体。如果说楷书之美三分在笔法,那么另外七分全在于结体。
第一法则对称与均衡
对称与均衡这条法则可以分为均匀、对称、平衡三个方面。下面先讲均匀。
太平洋某个孤岛上,有一种鸟,喜欢收集人类文明漂浮到该岛上的一些残物。比如一个矿泉水瓶盖、一小片颜色鲜艳的碎布、一个闪闪发光的塑料袋等等。在那个参差无序的岛上,这些东西显得有序而且别致。比如瓶盖,其有序性体现在圆周上各点距离中心等距,人们甚至可以用(x-a)2+(y-b)2=r2这个简单的方程来表示圆。但在那个孤岛上,无论是树上的树叶,还是海滩的卵石,应该没有一样东西像瓶盖一样有序到可以用一个方程式来表示。再比如一小片颜色鲜艳的碎布,其有序性表现在同一色相同一明度同一纯度的颜色竟然如此高度地集中在一小块面积之中。这些鸟常年生活在无序之中,所以对有序的东西感到别致,殊为难得,因而格外引鸟注目。
同理,人也生活在无序的自然环境中,于是均匀便因为其体现出的有序性,而成为了形式美的法则之一。这条法则要求我们在楷书结体中,笔画在空间的分布应均匀而有序。下面对这条法则分纵向均匀与其他均匀两方面来讲述。
纵向均匀
纵向均匀即一个字的横画、顶头撇等笔画在书写时须纵向匀空。很多字的美感就因为违犯此法则而失去一半。
间距不均匀是什么效果呢请看——
横画不光是要间距均匀,还要倾斜的角度相等,即彼此平行。如果两横之间有点、撇等笔画,则应加大这两横之间的间距到一点五至两倍。如上面例字中“章”字的第一第二横之间有点、撇,这两横之间的间距就比其他横之间的间距拉伸了一倍。要说明的是横折的横也算横画。
再举几个字例:
不均匀的效果是这样的:
要指出的是间隔均匀并不是物理尺度的相等,二是指视觉的均匀。在某些特殊情况下,物理均匀的并不一定视觉均匀。如:
不均匀时就这个效果——
指导学生写字时,最基本的,首先便是横画的均匀分布。当然,我们这里讲的均匀不是绝对的均匀。绝对的均匀既做不到,又没必要。有时为了追求变化,甚至有意打破这种均匀,这属于书法结体的高级追求,将在后面的变化统一中讲述。
其他均匀
横向均匀
斜向均匀
综合均匀
除非少数一些笔画单一的字,一般的字都是集中均匀的综合。
通过上面的图示,想必你已经认识到这样一个事实:均匀法则在楷书书法中无处不在,它是构成书法形式美的基本要素。
3、对称
大千世界,对称无处不在。
但是世界更多的是无序。在生物界以外,对称就很罕见了。相较于其它参差错乱的无序事物,对称意味着一种有序。在人类意识中,有序即美。另外,因为人体的外形也是左右对称的,所以对称的形象意味着对人类自身以某种形式的肯定,对人的肯定即善,善即美。
对称法则普遍地运用在人类的各种创造实践中。
工艺美术的对称之美
建筑的对称之美
对称不光表现在空间上左右的对称,有时还表现时间上的前后对称。如:人的幼年和老年对称,生和死对称;音乐的起和合对称,承和转对称,前奏和尾声对称;律诗中首联和尾联对称,颔联和颈联对称。
在书法中也普遍存在对称。这里指的对称不是指汉字中如“由”、“土”等这样的左右对称的结构,而是指书法书写时,相应笔画的倾斜角度基本相等,或相应的笔画长短基本相称。当然,这里说的角度相等不是绝对的相等,只能是感觉上的相等。
再如:
如果破除这种对称会是什么效果呢
1、破除倾斜角度的对称
2、破除长短相当
从上面的反例可以看出破除这种对称会影响书法的形式美。
对称法则在书法中是普遍存在的。左右对应的a、b两画(有时是某笔画的一部分)就像量子纠缠一样,它们虽然可能彼此相隔,并不粘连,但彼此相互影响,在写b画时总要考量到a画的笔势走向以及长短粗细,写a时也常常考量到b。这种对称有时是全局性的(即一个字的总体外轮廓),有时只是局部的某个部件的对应两笔。下面再举一些例子,大家自己观察并思考对称法则在其中所起的作用。用线标示的两画为对应笔画。
4、平衡
所谓平衡,就是重心稳,不倾倒。
无须经过力点力矩的计算,仅凭经验,我们也能判断下面两组图,第一组比较平衡稳定,第二组却不稳定,看起来即将倾倒。
第一组:
第二组:
这种判断能力来自于我们无数的生活体验。通常,大厦倾颓,高山崩裂,乃至家中平常物件的倾倒,都会带给我们或恐惧,或惊悚等不良情感体验。而平衡稳定却让我们感觉安稳。书法中平衡的审美要求即来自于此。
书法的一笔一划常被我们看做是对生活中万千事物的抽象,虽然是单色平板没有体积的形象,但在我们的视觉感受中是具有重量的。所以由笔画组合成的汉字也便同时而具有了视觉重量,因而也就涉及到重心与平衡的问题。当一个字写得重心不稳,歪斜欲倒时,我们就把生活中那些因某物倾倒带给我们的不良情感体验转移到这个字上,
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