精析《集王圣教序》.pdf

目录大纲

●关于《集王圣教序》用笔解析

●关于《集王圣教序》结构之美

●《集王圣教序》例字精讲

●历代名家对于《集王圣教序》的临摹

●如何欣赏《集王圣教序》

●《集王圣教序》又称《怀仁集王圣教序》，因碑额刻有7尊佛像，亦称《七

佛圣教序》，全称《怀仁集晋右军将军王羲之书圣教序（附心经）》。碑

文行书，30行，行80余字。唐咸亨三年（672年）十二月立。

●碑现存陕西西安碑林博物馆。据载，唐僧玄奘自印度取经返回长安后，奉

太宗之命译出多种经文，太宗亲自为之撰序，皇太子李治作记。此序与记

并太宗答敕、太子笺答及玄奘所译《般若波罗密多心经》同刻于石，即成

此碑。书由长安弘福寺沙门怀仁从唐内府所藏王羲之遗墨中集字，自贞观

二十二年（647年）至咸亨三年（672年）历时25年完成，由于志宁、来济、

许敬宗、薛元超、李义府等加以润色，诸葛神力勒石，朱静藏镌刻。宋以

后碑石中断，因捶拓日久，字画逐渐浅细，故未断之拓本均为宋拓。

北宋拓《集王圣教序》

宝

玥

斋

《

宋

拓

集

王

圣

教

序

》

一、关于《集王圣教序》用笔解析

●“一画之间,变起伏于峰杪,一点之内殊衄挫于毫芒”，孙过庭老师的观点充分

说明点画作为书法的基本单元之书写难度和重要性。

●“察之者尚精，拟之者贵似”。只有观察深入仔细，心手合一，才能够达到

神似。

1、点

①带下点

●要点：点是横或竖的缩小版写法，不同的点要注意区别顺势或逆势入笔。

例字“之”、“法”、“永”的点皆为逆势入笔，书写时要有完整的横画技术动作。

“法”“永”字的最后一点有切笔动作。

难点：点的收笔不能出现散锋，散锋时基本可断定为笔

没有提起。书写时右下侧容易出现圭角，出现不干净的

笔触可能是衄挫动作不对。

②挑点：

要点：“味”字的写法为连带的两竖，顺势入笔，环环呼应。注意两点不能全

是圆点，左点为圆，右点为方。“况”字上点为露锋点，下点为藏锋点。

难点：下蹲衄挫要注意方向，动作不同所呈现的点画形态也会不同。收笔要

做到干净利索，尽量保持中锋行笔。

③上下点：

要点：“於”的连绵两点至少有5处发力点，横画映带下来要注意做到自然，

容易写得生硬。“终”字两点要通过毛笔对纸面的抓力，写出厚重感，收笔注

意是类似“鹅头”收。

难点：“昨”字第一点的下带笔画容易写方，容易显得生硬，可尝试把横画写

重连带写轻，或者把转折写圆以显得过渡自然。

④左右点：

要点：“以”字笔画少，曲线多注意不能写软，节点尤其要分明才能写出骨力。

难点：其”和“八”字的两点毛笔要铺毫充分，左方右圆，在自然的动作中彰显

厚重。

2、横

①独横

●要点：虽然名曰独横，但注意千万别写成独横，上下连带一定要有笔势关

系，即使没有牵丝连接，也要有充分的空中动作。

●难点：“三”字的三横起笔要做到各不相同，切忌入笔方向雷同，前两横可

以牵丝连带，后一横可以独立承上。三横的收笔也要做到各不相同。

②带上横

●要点：带上横（尤其是“上”字）转折处容易因为蓄势不够，弹出时显得漂

浮无力，笔锋压到末端时，要轻微回顶，蓄势弹出。

●难点：容易散锋，乱锋或转笔处臃肿是此点画的难点，可将此动作反复锤

炼，方能得心应手。

③启下横

●要点：带下横和带上横运笔方法有类似之处，区别点是带上横为反“8”字运

笔，带下横为回顶（切）运笔。注意“寺”字两横可以写出不同的形态，以

示变化。

●难点：要注意通过运笔节奏和速度变化掌握正确发力，笔锋的转换要显得

自然，尽量少留圭角。

③承上横

●要点：“一”字的顶切笔尽量做到圆中