“风”在秀外、“声”于慧中——浅析电影《风声》的蒙太奇手法.docVIP

“风”在秀外、“声”于慧中——浅析电影《风声》的蒙太奇手法

号称“华语第一谍战巨制”的《风声》，以凝重的气氛、紧张的推理和扑朔迷离、悬念迭生的情节结构，为我们展示了战争年代一段悲壮寂寞的英雄史以及他们对祖国与人民的忠诚信仰。

电影《风声》的成功因素有很多：多元主题，精湛的演技，独特的叙述结构以及拍摄手法等。其中蒙太奇手法可谓举足轻重。

爱森斯坦关于蒙太奇理论有一句名言：“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。”用匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹的话说，就是“上下镜头一经连接，原来潜藏在各个镜头里异常丰富的含义便象火花似地发射出来。”因此，蒙太奇是电影艺术的基础。

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（一）平行蒙太奇：加强影片情节的紧张节奏

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“华北剿匪司令部”的五位情报人员在裘庄接受审讯与斗志斗勇的过程是电影的一条明线，而平行蒙太奇的使用，使得中共地下党暗杀日军及伪政府高级官员的活动作为一条暗线铺陈开来，这一明一暗两条线在平行交叉蒙太奇的处理下，构成了电影大的框架。

平行交叉蒙太奇在影片中运用十分广泛，例如五个人在裘庄写简历时，同步发展却又各自为政，这种蒙太奇的使用，概括集中，加强、加快、加速了影片节奏，使得重点集中在“辨字”而不是“写字”上。平行交叉蒙太奇营造了影片紧张激烈的气氛，加强了矛盾冲突的尖锐性，整体上增强了影片的悬疑效果和情绪感染力。

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（二）重复蒙太奇：丰富电影情节的想象性和结构内涵

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唐山皮影戏《空城计》在影片中被吴大队长多次唱起，一次是同志的汇合，一次是谋杀行动的关键，在重复蒙太奇的解构下，使得《空城计》的含义得以强调与深化，吴大队长的坚毅机敏与忠心表现得淋漓尽致。

用重复蒙太奇多次展现裘庄深暗的景色，则营造了一种孤独恐怖的气氛，每一次的展现都让观众在心里多了一份担心与凝重。

影片中多次以特效的方式把摩斯电码化成文字展现出来，重复蒙太奇让观众在理性上得以清晰“老鬼”的行动目标，却又在感性上增加了谁是“老鬼”的疑问而似解非解。

重复蒙太奇的使用，不仅使电影情节充满了想象性、悬疑性，也达到了关于电影时空后现代的解构内涵。

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（三）对比蒙太奇：强化中共英雄对祖国与人民的忠诚信仰

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影片的人物特征与主题意义在对比蒙太奇中得以展现，而顾晓梦和吴志国必然是这对比蒙太奇中的主角。五人在裘庄特别是在受刑时的表现形成了鲜明的对比，李宁玉可以放弃傲气与才气，为拯救男友而选择让自己在这样保守的年代独自受辱，单从这一点来看，李宁玉是一位伟大的女性。白小年蒙冤受刑而死，临死之前苦苦求饶，反映了白小年身体的柔弱与内心的脆弱。金生火那圆滑的外表，腐败的裙带关系，暴露出伪国民政府内部统治的阴险与黑暗。“老枪”吴志国在经受了电刑、刺刑之后仍顽强不屈；“老鬼”顾晓梦在忍受绳刑后以求死来传达情报，一句“请你举报我”，诠释了中共革命人的视死如归与爱国大义。

通过种种对比，反映出中共英雄的机智与坚强，歌颂赞扬了他们对个人生死的置之度外，对国家无比的衷心。影片最大的对比其实是影片本身的残酷与现实的幸福之间的对比，这要观众去自我发掘，发掘的越深，就会对幸福生活越加珍惜。

对比蒙太奇在影片中无处不在，裘庄两次聚餐的对比，顾、吴二人前后关系的对比，正是这样的蒙太奇思维，才使镜头的组接不是砌砖砌瓦式的铺陈，而是高度鲜明的、充满悬念的迸发。

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有人说想要看懂《风声》很难，然而所谓的“看懂”又是指懂了什么呢？谁是“老鬼”？恶有恶报？爱国主义？人生信仰？珍惜幸福？正是这种没有具体意义的懂，才使得影片内涵更加丰富。“风”在秀外、“声”于慧中，巧妙丰富的蒙太奇手法使影片在情节和思想上把悬疑谍战片推向了一个新的高度。苏联电影大师普多夫金这样说过：电影艺术的基础是蒙太奇。有了蒙太奇，才有了电影，因而才有了《风声》的秀外慧中。