影视剪辑与镜头语言PPT课件.pptVIP

影视剪辑与镜头语言;第一节如何理解剪辑;一、镜头组接

上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧，他的要求

是流畅。没有明显的跳动。

二、段落剪辑

所谓段落剪辑中主要是按照某种构思设想，将一组镜头的

各个元素按最佳方法组接在一起，以构成相对独立完整又与

整体影片等各基调相统一的视听单元。在经典电影理论中，

蒙太奇都是被作为一个段落来考虑的。

三、总体结构剪辑

格式塔心里学派认为“整体不能通过部分相加的和来表达”，

相反“整体乃是先于部分而存在并且制约着部分的性质和意义。

所谓整体结构剪辑，实际上是一个全片结构的把握问题。;第二节剪辑的基本要求;一、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。

含义：

1、和上个镜头有明显区别的新内容，而且实在观众

期待视野之中的。

2、上下镜头内容没有太大的区别甚至是相同的，但是镜头

的视角和视距有明显的变化。

双人镜头和正反打镜头的组合是由美国的电影先去格里

菲斯最先采用的，后来被全世界统称为”好莱坞三镜头法“

由两台或更多摄像机哦童年故事从不同角度拍摄相同主体

时需要注意①轴线关系②几个机位的夹角一般不小于30度，

也就是所谓的“30度规则”;二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅

剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面：1、镜头的排列

顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。2、上下镜头

之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。

最重要的几项匹配原则：

1、位置匹配：上下镜头中同一主体所处的位置，从逻辑关系

讲有一种空间的统一性，从视觉心理讲有一种流畅和谐，这就

剪辑中的位置匹配原则

2、方向匹配（轴线关系中讲）

3、色调和影调的匹配

①在内容允许的情况下，尽可能地讲色调和影调相似的镜头相

对集中使用，降低剪辑带来的视觉差异②尽可能地使上下镜头

之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改

变、空间的迁移。③利用特技，如蝶花、卷叶等，使色调与影

调差异较大的镜头之间有一个过度。

4、声音的匹配（声画关系中讲）;三、镜头之间的连??剪辑必须遵循视觉心里规律

1、动接动、静接静原则

所谓动接动，是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。

他可以是主题相对静止而镜头，也可以是主体运动而镜头固

定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称为“静

接静”。动接动、静接静一直是剪辑最基本的准则。

把相连镜头有明显的动静区分的组接（动接静或静接动）

称为硬剪辑，他给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。

2、错觉剪辑原则

内容的相似：即剪辑点的前后镜头画面主体内容、造型相

同或相似（前一个镜头是飞行员家里摆着一架飞机模型，后

一个镜头是一架飞机在空中飞行）

造型结构的相似：是指剪辑点前后镜头画面结构的相似。

（孔雀开屏接缓缓打开的折扇；啤酒的泡沫接海浪碰击礁石产

生的浪花）;第三节轴线关系 ;1、动作轴线

动作轴线也叫做运动轴线，是指被摄主体运动的方向、路

线或轨迹

2、关系轴线

关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。

关系轴线的核心是视线。

3、方向轴线

方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之

间构成的轴线;常见的几种合理越轴的方法：

1、插入骑轴镜头。骑轴镜头也称中性方向镜头，他是指摄

像机在轴线上正面拍摄或者背面拍摄。在前期拍摄中注意拍

几个骑轴镜头是解决剪辑中越轴最简单的办法。一般骑轴镜

头的拍摄常用特写或者长脚，让主题充满了画面，尽量排除

周围的环境因素。

2、插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头。比如第一

个镜头是汽车从左向右行驶，第二个镜头是从右往左行驶。中

间插入一个汽车转弯的镜头，这样的连接是合理的。

3、越轴前插入交代环境的全景镜头。;第四节镜头的选择;;1、远景：远景是指摄影机远距离拍摄事物的镜头，他能表

现出广阔空间和场景画面。

远景在影视中常被放在影片或段落的开头，用来交代环

境、规模。营造气氛，展现气势等。

由于远景镜头呈现的空间范围广阔，相较而言他的画面

中所包含的内容量也较多，观众看清楚画面需要的时间也相

对要长，所以远景镜头的画面时间要较其他镜头长一些，一

般不少于10秒。

;2、全景：出现成年人全身形象或场景全貌的镜头。在全景中人物和景物各元素的关系、空间位置、时间全貌都是十分明确的。在拍摄中全景经常被作为某一场景的“定位镜头”

;3、中景:指成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在影视作

品中是使用较多的基本景别。

中景很适合展现人体的形态和神态，以及人与人之间的交流

反映，所以这个景别又被称为“表演”镜头。

中景是叙事功能最强的一种景别。

在包含对话、动作和情绪交流的场

景中，利用中景景别可以最有利