理论精讲-外国美术史10+撒老师（讲义+笔记）.pdf

理论精讲-外国美术史10（讲义）

客观题、主观题

四、建筑

后现代建筑

2.乌松（伍重）

①特点：贝壳、白帆

②作品：悉尼歌剧院

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客观题、主观题

客观题

四、建筑

后现代建筑

3.伦佐·皮亚诺、理查德·罗杰斯

①特点：“机械美”

②作品：蓬皮杜艺术中心

高技派

亦称“重技派”，出现于20世纪50年代后期。其基本特点是突出当代工业

技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀。室内暴露梁板、网架等结

构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感，崇尚“机械

美”。

2

客观题

四、建筑

后现代建筑

4.巴西议会大厦（奥斯卡·尼迈耶）

6.西班牙古根海姆美术馆（弗兰克·盖里）

四、建筑

后现代建筑

补充：

7.米拉之家（高迪）

3

8.亚非拉美术

亚非拉美术

印度

印尼

柬埔寨

缅甸

日本

非洲

拉美

客观题

一、亚洲美术

（一）印度美术

4

始于2世纪的犍陀罗艺术，早期受古希腊影响较深，表现为雕塑的风格柔和

自由，人体体形修长。4世纪，犍陀罗美术发展到了古典时期，融入了当地艺术

家的爱好，印度本民族风格加强，雕像形象肃穆端庄，体形短粗，服饰处理采用

薄衣贴体的形式，造成一种雄浑沉着的犍陀罗独特风格。魏晋时期的佛教在中国

发展迅速，在佛像的表现上也具有典型的犍陀罗风格。印度佛塔与犍陀罗佛像为

亚洲诸国提供了范式。

客观题

一、亚洲美术

（一）印度美术

5

印度中央邦首府博帕尔附近的桑奇大塔是印度现存最古老的佛塔。它是一种

半球形的建筑物，主要用于埋葬佛祖或圣徒的舍利子（骨灰和遗骨）和遗物。它

的形式是从印度史前时代的坟冢演变而来的。

桑奇大塔

客观题

一、亚洲美术

（一）印度美术

该雕塑为桑奇大塔东门北侧立柱与横梁末端交角处的托架。药叉女在印度教

中是芒果树精灵的化身。全身构成富有律动感的S形曲线。这种身体弯曲成S

形的“三屈式”，逐渐发展成塑造印度标准女性人体美的规范。

6

《桑奇药叉女》

阿旃陀艺术

阿旃陀，位于印度马哈拉施特拉邦孟买东北388公里处，世界文化遗产之一，

共有29个佛教石窟，从公元前2世纪到7世纪（650年）的石窟作品。

7

持莲花菩萨

客观题

一、亚洲美术

（一）印度美术（朱罗王朝）

湿婆，印度教三大主神之一，毁灭之神。（另外两神：梵天，创世之神、毗

湿奴，维护之神）

前身是印度河文明时代的生殖之神，兼具生殖与毁灭、创造与破坏双重性格，

呈现各种奇谲怪诞的不同相貌。和神话中诸多神一样，由于湿婆的全知全能性，

因此湿婆的性别并不固定。

8

《舞王湿婆》/《飞天》

“印度的巴洛克风格”

客观题

一、亚洲美术

（一）印度美术

泰姬陵，位于印度北方邦阿格拉郊外朱木拿河南岸。陵园呈长方形，体现了

伊斯兰建筑艺术与印度传统建筑艺术的完美结合。

堪称莫卧儿建筑的皇冠

印度伊斯兰建筑的典范

“大理石之梦”

“白色大理石交响乐”

泰戈尔称