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;壹;一、沈度书法鉴赏;二、于谦书法鉴赏;三、祝允明书法鉴赏;四、文征明书法鉴赏;五、王宠书法鉴赏;六、徐渭书法鉴赏;六、徐渭书法鉴赏;七、戚继光书法鉴赏;八、邢侗书法鉴赏;八、邢侗书法鉴赏;九、董其昌书法鉴赏;十、米万钟书法鉴赏;十一、张瑞图书法鉴赏;十二、王铎书法鉴赏;十三、倪元璐书法鉴赏;十四、傅山书法鉴赏;十五、朱耷书法鉴赏;贰;清朝前期书法的主体是明朝降臣和明朝遗民。康熙帝酷爱董其昌的书法。乾隆帝酷爱赵孟頫的书法。加上科举考试的需要，明朝的台阁体演变为馆阁体。
雍正乾隆年间，文字狱的兴起使文人不敢随意说话，加上古代碑刻出土越来越多，很多文人便转而研究金石考据，碑学趁机大盛。
清朝中期，篆书、隶书大行其道，这两种古老的字体在秦汉之后出现了第二次高峰。
清朝晚期，碑学已经逐渐占了上风，帖学进一步衰落。除了翁同和、林则徐、曾国藩等人仍以董其昌、赵孟頫及欧阳询、柳公权为取法对象之外，多数书法家师法古代碑刻，追求古拙之风、金石之趣，如康有为、伊秉绶、吴熙载、何绍基、杨沂孙、张裕钊、赵之谦、吴昌硕等。李瑞清、曾熙等人开始了碑帖融合的探索，并取得一定成绩。;一、笪重光书法鉴赏;二、朱彝尊书法鉴赏;三、郑簠书法鉴赏;四、蒲松龄书法鉴赏;五、金农书法鉴赏;六、郑燮书法鉴赏;七、梁巘书法鉴赏;八、刘墉书法鉴赏;九、王文治书法鉴赏;十、梁同书书法鉴赏;十一、翁方纲书法鉴赏;十二、董诰书法鉴赏;十三、邓石如书法鉴赏;十四、铁保书法鉴赏;十五、孙星衍书法鉴赏;十六、钱泳书法鉴赏;十七、陈鸿寿书法鉴赏;十八、林则徐书法鉴赏;十九、何绍基书法鉴赏;二十、翁同龢书法鉴赏;二十一、曾国藩书法鉴赏;二十二、赵之谦书法鉴赏;二十三、吴大澂书法鉴赏;二十四、吴昌硕书法鉴赏;二十五、康有为书法鉴赏;二十六、李瑞清书法鉴赏;感谢聆听
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