小学美术名家赏析.pptxVIP

小学美术名家赏析;中国古代作品;唐、雕塑《昭陵六骏》是指陕西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。每块石刻宽约2米、高约1.7米。昭陵六骏造型优美，雕刻线条流畅，刀工精细、圆润，是珍贵的古代石刻艺术珍品。六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”。为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。“六骏”的动态分为站立、徐行和奔驰三种。是我国古代雕刻艺术中塑造马的形象最为杰出的一组作品。;唐、阎立本（约601年—673年）《步辇图》描写了公元640年（贞观十四年），乘坐步辇的唐太宗接见前来迎娶文成公主的吐蕃王松赞干布的使者禄东赞的场景，作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。纵38.5厘米，横129.6厘米。;唐、张萱《捣练图》描绘唐代宫女制练（一种丝织品）的劳动情景，全画分成捣练、理线、熨烫三段，设色工丽、极富生活气息。;唐、韩幹《照夜白》用水墨线描完成。照夜白描绘的是唐玄宗李隆基的坐骑“照夜白”的形象，描写了它被拴在木桩上的神态，画家不仅画出了骏马的健壮，而且表现出它昂首嘶鸣、回蹄腾踏的神态，一匹企图摆脱束缚的烈马跃然纸上。;五代、黄筌《写生珍禽图》画了十只品种动态不同的鸟，两只龟和十二只昆虫，它们匀称自然地散布在绢素之上，这是画家的一幅写生稿，是供他儿子学画用的范本，从中处处可见画家观察的细微和写生技巧的精湛。;;《韩熙载夜宴图》是五代时南唐画家顾闳中（910～980年）的手绘长卷，描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。分琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品造型准确精微，线条遒劲流畅，工整精细，色彩绚丽清雅，丰富和谐，构图富有想象力。;北宋、张择端《清明上河图》描绘了北宋时期都城东京的状况，主要是汴京以及汴河两岸的自然风光和繁荣景象。

艺术特色：内容丰富，景物繁多。图中画有1695???，此外各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。结构严谨，繁而不乱，长而不冗，段落分明，采用鸟瞰全景式“散点透视法”构图，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。技法上，传统的手卷形式大手笔与精细的手笔相结合。用笔兼工带写，设色淡雅。;宋、范宽《溪山行旅图》大图阔幅，迎面主峰山势逼人，山石树木笔笔严谨，靠皴笔表现出山石质地的坚硬感，该画巧妙地利用山溪、驮马、行人等细节描绘，创造了一种可观可游的情境。;宋、夏珪《观瀑图》这幅画虽然尺寸仅如一把纨扇大小，但两株参天老松姿态优美，加上敞轩衬托，显得这处地方清凉幽静，四无喧嚣，只有瀑布流水声，两松之外，在天边用水墨一抺，画出云雾中的远山，近景与远景之间显得异常空旷。;南宋、刘松年《秋窗读易图》作品笔墨工致严谨，气格宁静雅逸，具有一种宫廷的富贵气息，是刘松年细腻、典雅画风的杰出代表。;元代、黄公望《富春山居图》描绘浙江富春江一带的景象。展开画卷，观者犹如坐在小船上，沿富春江而行，在移动中观看青山绿水，每观每异，令人应接不暇。这种不断移动视点的散点透视画法，区别于西方风景画中只取一个视点的焦点透视法，被视为中国山水画构图的一大特色。《富春山居图》在明朝末年被火烧为两段，前半卷较短，为《富春山居图.剩山图》现藏于浙江省博物馆；后半卷较长，为《富春山居图.无用师卷》，现藏于台北故宫博物院。;明、徐渭《墨葡萄图》徐渭在画中以狂草笔法入画，走笔如飞，激情奔放，形简神逸，泼墨淋漓，随意挥洒，不拘形似，他所创立的水墨大写意花鸟画风，对清代乃至近现代都产生了深远的影响。;;《八骏图》清代、郎世宁是意大利人，清康熙五十四年到中国，参加圆明园西洋楼的设计，在中国50多年。;清代、高其佩《柳塘双鸭》工诗善画，所绘人物山水，均苍浑沉厚，尤善指墨画。;清代、虚谷《松鼠》工山水花卉动物禽鸟，擅写真工隶书，长于画松鼠及金鱼。风格冷峭新奇，别具一格。;清代、龚贤《金陵八家山水册》擅长积墨法。;清代、任伯年人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格，是个全才画家。;清代、朱耷《鲶鱼》明遗民。以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等动物皆以白眼向天，充满倔强之气。;中国近、现代作品：;吴昌硕：（1844－1927）浙江安吉人，晚清著名画家书法家篆刻家，是西泠印社首任社长，和虚谷蒲华任伯年并称为清末海派四杰，擅长石鼓文和写意花鸟画如《墨梅》等。;吴昌硕作品;林风眠（1900－1991）现代画家美术教育家，生于广东，19岁赴法国留学