2024_2025学年高中语文单元质量检测一含解析新人教版必修5.docVIP

PAGE

15-

单元质量检测一

(时间：150分钟满分：150分)

一、现代文阅读Ⅰ(19分)

阅读下面的文字，完成1～5题。

材料一在《哪吒之魔童降世》中，哪吒的技能设定没有变，混天绫、风火轮、火尖枪、三头六臂等元素依旧存在，传统神话中与哪吒相关的那些人物及关系，如父亲李靖、母亲殷夫人、师傅太乙真人等也都存在。但影片的故事情节构架在传统神话故事的基础上进行了再创作，摆脱了翻拍经典时“炒冷饭”的尴尬。这正是该片吸引人的地方，韵味犹在但又别出心裁。

影片中每个人物形象都被刻画得很显明，且笑点十足。童年时期的哪吒选用了一个极其反差的成人音色，这与前段时间上映的《大侦探皮卡丘》中皮卡丘的反差萌有着异曲同工之处，很讨人宠爱。太乙真人的塑造也颠覆了传统印象，心宽体胖、嗜酒贪睡、说着一口流利的四川一般话，一言一行都惹人捧腹大笑。“我是小妖怪，逍遥又自由，杀人不挤眼，吃人不放盐”，这类幽默搞怪的台词影片中频频出现，台词的细心打磨也为影片增加了不少笑点。

在引人大笑连连的同时又不失泪点，是该片令人回味无穷且成为爆款的重要缘由。哪吒生下来就被世人唾弃，孤独成长的他渴望友情；笨拙地想要证明自己，却很难摆脱别人对他的偏见；面对天劫他不低头不认命。在这些揪心的过程中，还穿插着李靖夫妇对哪吒的亲情，敖丙与哪吒之间的友情，太乙真人对哪吒的师徒情，泪点接二连三。

当然，影片中细微环节的设计也叫人拍手叫绝。一方面是画面的细心雕琢。作为首部IMAX国产动画，其特效镜头占80%，最终呈现的效果很燃很过瘾，完全碾压“五毛钱”特效。其中四个人在“山河社稷图”里纠缠抢笔那一段，画面过渡自然精彩刺激。另一方面是情节的奇妙构思。太乙真人那头不起眼的猪不仅“花样百出”，最终还成了影片中的关键物件，大大出乎观众的意料。酷似三星堆青铜立人像的两尊保卫其本身的设计就令人惊喜，电影尾声两尊保卫关押水怪的桥段，原本一个镜头足以交代，但该片多次赐予镜头，有效调整了高潮部分惊慌激烈的气氛，达到出其不意的爆笑效果。

(摘编自《细微环节着力为国漫崛起助力》)

材料二当下的动画电影面临一个残酷的现实——观众“喜新厌旧”的速度超过了从业者的创新速度。一味固步自封，守着一个过气IP一鱼三吃，或用几个中国风符号，造几个怪兽，弄几个山崩地裂的特效就能挽救世界的老套模式愈发行不通了。即使颇具创新意识的迪士尼/皮克斯，那一波波的《×××总动员》，观众看多了也难免腻味，《超人总动员2》票房疲软即是证明。

创新不肯定非要彻底推倒重来，只须要跳出既定思维模式，在敬重传统的基础上有一些创建性发挥，用当代思维和当代视点重新解读传统材料也能给人带来惊喜。假如能在更宽泛的语境中寻求文化碰撞，在轻松消遣中实现思想沟通，就会给人耳目一新的感受。比如，《大圣归来》中大圣的角色设定——不再无所不能，不带神圣光环，颇具愁闷气质和草根特质，像我们寻常百姓那样时时刻刻困扰于现实世界与精神自由冲突中，就充分体现了创新意识。因为观众看大圣在银幕上搏命，仿佛感受着自己在现实生活中的奋斗一般。创作者对传统西游人物的当代阐释和全新建构，帮助观众完成了影像叙事中尤为关键的角色认同。

有时候，创新更多的是一种四两拨千斤式的智取。放眼世界动画电影市场，类型融合也是不错的创新思路。《海洋奇缘》将动画与音乐歌舞剧传统结合起来；《神偷奶爸》系列奇妙纳入科幻元素；《兰戈》将动画与西部片元素融为一体；《僵尸新娘》则将惊悚题材与动画嫁接起来，均取得了令人满足的结果，这些都可以成为我们的借鉴。

此外，抖音、快手等短视频对观众的分流也从侧面刺激了我们对于动画电影创作的思索。碎片化短视频供应即时、轻快、没有门槛的消遣体验，但这种转瞬即逝的体验也会加深和累积用户的无力感与缺失成就的感觉。动画电影或可以此为契机，在创作上贴近现实，挖掘社交议题，将作品打造成可供话题探讨、价值碰撞的互动平台，发挥自身的媒体聚焦作用，多为观众输出视听语言娴熟的、接地气的、成熟的好作品。

(摘编自《动画电影不仅仅是孩子的》)

材料三从中国动画史来看，中国动画学派走出了一条富有民族文化特征的发展道路。孙立军表示，中国市场很大，动画产业环境正在趋好。只要我们坚决信念，这条道路就肯定会再现辉煌。将来，动画电影还须要在电视、互联网、衍生产品上发力，不能只靠院线票房的收入。很多国产动画电影，口碑和票房很好，但是相关衍生产品还没有。北京电影学院动画学院院长李剑平表示，以《大圣归来》《哪吒》为代表的动画电影，满足了观众的心理期盼，赢得了市场，这是中国观众增加文化自信的表现。当看腻了一味仿照国外的影片，一旦出现了具有剧烈民族特色的电影，观众就会情愿为好的电影埋单。作为一位长期耕耘在动画电影一线的从业者，北京盛世顺景动画公司董事长、制片人、导演张春景特别清晰当下中国动画市场须要什么。他坦言，