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写小说教你如何写出代入感

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要有好的代入感，就是要令读者能够找到一个舒服的方式看一个舒服

的故事。熟悉，需要，这是代入感中最常用的两种技巧。给读者一个他们

熟悉的主角，给读者一个他们向往的主角，这就是人物的代入。

需求有高低之分，越低的需求，受众就越广。要写出最多人喜欢的作品，

就围绕着最多人需求东西来立意。小白文就是基于此发展起来的。

另外，需求是可以引导的。有些需求原来读者并不需要，但是他一旦融入

你的故事中，会被感染或影响，并逐渐认同了这种需要。这是高水准的作

品。

代入感，差不多是一本普通的书的全部了，个人感觉

代入感，我的观点是你的语言和故事背景，服装和景物，人物的思维方式，

必须要与规定情景相符合，这就是代入感，但是现在连那些大神都做不到

主角性格决定适合哪类读者看

代入感就是你看小说想象自己是里面的角色

我觉得代入感应该是按照镜头的顺序写的（整理者注：如何让读者进入故

事情境的问题，即如何写出画面感、层次感）

问：三国演义是怎么代入的？

答：三国演义吸引你的是什么，就是你代入的原因。

问：我们写主角去杀一个人谁有这种经历？我以我们可以通过主角犹豫

不决的矛盾心理来做到带入这个说法对不对？

答：不对。这种是根据读者的心里欲望来增加代入感的。（整理者注：读者

虽然没杀过人，但有过杀人的想法。而这种想法在故事情境中被调动起来

后，杀人的代入感就形成了）

代入感与认同感类似。能认同，自然能代入。

主角是变态，但是变态的心中也有闪光点

代入感我觉得是只要表达出爽点，特出爽点，自然就有代入了，主角爽了

读者也爽了，不就是代入了吗，爽文大概都是这样的吧，

幻想小说，就是靠实现读者的心里欲望来吸引人的

这就是一种情景触动，让人不自觉的响起自己平常的生活，代入到主角中

去。

另一个方法，就是危机局面的营造，让读者快速进入故事情境中。

现实生活中，平凡的读者总会在脑海里想象一些自己基本见不到的景象，

去寻求这种刺激。而在一章的开头，就营造出一种处于危机的局面，必然

会让读者的思绪活跃起来，主动的代入到这个环境中去

只要你这个世界塑造的足够真实，那么读者自然就很容易也很愿意代入。

文笔也影响代入感。

文笔，在传统文学里，还会包括文字的节奏感、韵律感、华美感、艺术性、

思想性等等许多东西。但这些在网文里，这些都不是最重要的。就算重要，

大家也玩不起。

网文里的文笔，最重要的的因素就是：流畅、通俗、完整（或说细节的真

实），其中前两点是基础，第三点是一个分水岭。

我觉得最重要的就是代入了其次是剧情

故事精彩本身也是代入感的因素。

每种题材的小说，代入感是不同的

代入感是让读者和书中主角产生共鸣，让读者以为自己就是主角

代入感是个综合问题

网文看的就是代入感

代入主要是人物吧

一些生活中的琐碎小事可以引起读者的共鸣一些平常不会见到但又想见

到的情节，读者自然会带入进去

代入感即读者融入小说情境的程度，而读者要融入小说情境，首先得有一

个融入点。在网文里，最重要的融入点就是主角。因此，影响代入感最首

要的因素是主角的设定。最有代入感的两种主角设定是：一、最贴近读者

的主角。二、读者最向往的主角。大部分第一章中，开头都会有自言自语，

或是一些平常生活中的习惯，也许是玩电脑，也许是泡面，也许是展开一

些聊起美女的话题

平常的生活，是为首先引进读者。危机、变化、冲突的出现，都是为了打

破这种平静，而引出更新奇、有趣、吸引人故事情境。前者是出发点，后

者是目的。

从人的需求角度出发，这是思考代入感的一个重要方向

马斯洛需求层次理论，虽然有一些瑕疵，但还是很具参考价值的。对于有

兴趣在代入感问题上更深入的聊友，可以去了解一下。

代入感考虑群体类型，没有任何小说可以让所有人代入。

写作的技巧多种多样，但是它的目的却只有一个，就是展现读者心里渴求

的东西

许多新人都没有读者需求的意识。需求意识，这是商业小说必备的素质，

也是第一步。

商业小说是将这种渴求表面化，浅显化。不过假如想写出巨作的话，可以

将这种渴求理解为，人类高意识形态的需求，或者说，维护社会价值的渴

求

同样的在满足读者精神上渴求的时候，也是对自己的满足，不明