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洪武瓷器的特点主要艺术特征(荟萃2

篇)

洪武瓷器的特点主要艺术特征1

1.造型特征

洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以

民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元

瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创

新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称

与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。

2.胎体特征

胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷

化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不

足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含

杂质的浅灰白色。

3.釉面特征

釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各

朝略有差异。

常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白

色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深

的青灰色或灰白色;而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白

润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，

色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈

乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，

究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是

底足涂了不同的釉料所致。

4.图案纹饰

明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑

与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出

元代风格。而民窑器物则别有洞天，特别是描绘自然的写实纹饰，

更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。

洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝

状，而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形;同时元代叶形较大，为

大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由

此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。

瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，

是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民

窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣

内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中，多见如

意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书褔“”“壽”字，

也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。

主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多

为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的书法与绘

画，创造了明代早期的一笔点画“”，用笔简练、纯熟，以描写自

然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花色调与元代一样，

比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能较

好的衬托出纹饰画意。

5.底足特征

底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，

在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型

制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈

足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。元明两代

瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成

原因有两种：一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而

呈现红色;另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾

隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代

越早。

洪武瓷器的特点主要艺术特征2

釉下彩、釉上彩、单色釉等明代景德镇瓷器的品种：

釉下彩。明代景德镇青花瓷的釉下彩已经发展到最高阶段了，

尤其是在永乐年间以及宣德年间，青花瓷更是已经达到了巅峰，

这个时期也被称作是青花的黄金时代。所谓釉下彩，主要指的是

青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等等。釉里红是在元代被

创烧成功的，到了洪武时期就有了非常大的发展，洪武时期的釉

里红可以说是已经到了极盛的阶段了。青花瓷在明代呈现出来了

精彩纷呈的局面，直到今天，明代景德镇青花瓷还一直被人们所

津津乐道。

釉上彩。釉上彩可以分成两种，一种是釉上单彩，还有一种

是釉上多彩。釉上单*括白地红彩，白地绿彩，白地黄彩，金彩，

黄地红彩，黄地青花，青花红彩等等;釉上多*括斗彩和五彩。斗

彩和五彩都是非常出名的，斗彩是釉下彩以及釉上彩拼逗而成的，

它发明于宣德时期，在成化时期极富盛名。

单色釉和杂色釉。单色釉和杂色釉在*陶瓷史上是与青花彩

瓷并重的。永