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论长笛独奏曲《渔舟唱晚》的演奏技巧

吴海华

【摘要】TheflutesoloAnEveningFishingBoatisamusictuneeditedby

Mr.LiGuoquanbasedonthesameGuzhengworkscreatedbyMr.Lou

Shuhua.ThisarticleanalyzestheVibrato,gasvibratoandspeedaswellas

theauthor＇sownpersonalexperienceofthisfluteworks.%长笛独奏曲《渔

舟唱晚》是一首由黎国荃先生根据娄树华先生创造的同名古筝曲改编的长笛作品。

重点分析了气息、颤音、吐音、气颤音、速度等演奏技巧在该首长笛作品中的运用，

并结合笔者的教学和演奏阐述了自己的观点。

【期刊名称】《怀化学院学报》

【年(卷),期】2012(030)001

【总页数】4页(P80-83)

【关键词】长笛;《渔舟唱晚》;演奏技巧

【作者】吴海华

【作者单位】怀化学院音乐系,湖南怀化418008

【正文语种】中文

【中图分类】J604.6

长笛独奏曲《渔舟唱晚》是根据娄树华先生创造的同名古筝曲改编的长笛独奏作品。

娄树华先生的《渔舟唱晚》,是以古曲《归去来辞》为素材发展而成的,曲名取自唐

代诗人王勃(649—676)在《滕王阁序》里:“渔舟唱晚,响穹彭蠡之滨”中的“渔

舟唱晚”四个字。[1]它创作于1938年—1939年之际,这是一首无限优美的乐曲,

娄树华先生用精准的音乐语言描绘出粼粼波光、点点白帆的生动画面,在我们眼前

展现了一幅夕阳西下、湖光山色,风景如画的时刻,渔翁荡漾着渔船悠然的吟唱以及

渔船满载丰收的喜悦、百舟竞归的欢乐场景,抒发了劳动人民依靠自己的劳动,自食

其力、怡然自得的愉快心情。

长笛曲《渔舟唱晚》与娄树华先生的古筝曲《渔舟唱晚》在句法、曲调布局以及节

奏上有了很大的不同,它利用原古曲的音调素材并借助古筝曲标题的音乐形象,进行

二度创作。创作后的《渔舟唱晚》是一首多段结构的乐曲,她由引子和三个相互联

系又相互对比的乐段及尾声组成。乐曲的引子是改编者运用自己的音乐元素创作的,

但又不失原曲的音调;第一段,慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段,音

乐展示了优美的湖光山色——渐渐西沉的夕阳,缓缓移动的帆影,轻轻歌唱的渔

民……给人以“唱晚”之意,抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏;第二段节奏明

快,旋律鲜明,与第一大段那优雅恬静的音乐意境形成明显的对比,这段音乐形象地表

现了渔夫荡桨归舟、乘风破浪前进的欢乐情绪;第三段,快板,在旋律的进行中,运用了

一连串的音型模进和变奏手法,形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声,随着音

乐的发展,速度渐次加快,力度不断增强,加上长笛连续的吐音和附点节奏使那热烈的

场面达到高潮,展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象;紧接着出现了渐渐远去的尾

声,这个悠然典雅的尾声,其音调是第二段一个乐句的紧缩,最后结束在宫音上,出人意

料又在情理之中,真可谓古色古香,让人回味无穷。

《渔舟唱晚》是一首具有极高艺术价值的长笛作品,在中国长笛作品中占有极其重

要的地位,为了在演奏时能更加完美的将其艺术境界表现出来,笔者试从长笛的演奏

技巧方面进行探讨,力争通过这些技巧的分析,为学习者和演奏者提供一个可资可鉴

的音乐艺术处理途径。

对于我们来说,呼吸法几乎可以决定你演奏出音乐的好坏,你的音乐的轻、重、缓、

急、断、连、起、落,也就是说音乐的跌宕起伏,你的情绪的激昂,情绪的低沉,总之你

演奏出的一切都与你的呼吸法息息相关。[2](P90)这里讲的呼吸法中最主要的一方

面就是气息的控制技巧。

在所有的长笛作品中气息的技巧几乎贯穿始终,《渔舟唱晚》这首作品也一样。通

过笔者在演奏与教学中发现,这首作品换气的气口和气息的控制非常讲究,换气太多

或太少都对音乐情感有很大的影响,并直接破坏了作品的意境。我们要根据作品的

需要,将气息和速度的变化完美的结合起来,将作品的意境完美的表达出来。

谱例1:引子部分

引子部分的速度术语是“自由地”,这里所用的气息变化比较丰富,第一句和第三句

起音时气息要吸足,发音时气息要稍弱一点,待第一个音站稳后进行一个渐强和渐弱

的变化,之后再进行渐强的变化,在渐强的同时引出后面的一连串的速度由慢渐快的

三十二分音符。前面我们讲过引子部分第一句由五声音阶上行,引出的旋律却是下

行的曲调,音乐感觉既要流畅,