笛曲《鄂尔多斯的春天》的演奏技巧分析 .pdf

笛曲《鄂尔多斯的春天》的演奏技巧分

析

主要技巧：颤音、吐音、滑音、波音、气震音、循环换气

在整首作品中大量运用了颤音、吐音、滑音、波音、气震音、循环换气等的

演奏技巧，这些技巧都是手指与气息和舌头的协调配合来完成得。

颤音：颤音最明显的表现效果在于为听众营造出波浪形的音色，即通过吹奏

过程中借助音高的变化表现出波动变化。以最常见的二度颤音为例，演奏过程中

需要借助一个手指在上方音上进行均匀、快速、反复的开闭。演奏颤音最大的技

术难点在于控制开闭过程的“弹性”，即单次开合循环中手指不能抬得过高，且

开合速度要尽可能保持均匀。这就需要演奏者提前进行大量的加强无名指训练。

乐曲的引子环节使用了大量的三度颤音，这种草原特有的三度颤音技巧加重了浓

郁的草原风味，直接将人引入了风景如画的草原中。在乐曲中间的转调部分也运

用了颤音技巧，配合上模仿蒙古长调的特殊技巧，起到了承上启下的作用。

吐音：吐音是北方梆笛演奏中不可或缺的一门技巧，或者说吐音技巧在北方

笛曲作品中是最基础的一种演奏技巧也是其灵魂所在。吐音有四种类型分别是：

单吐、双吐、三吐和循环双吐，是一种断奏技巧。单吐可以分为两种，一种是

“吐”一种是“库”，T（吐）单吐：即为“吐、吐、吐、吐”。将舌头轻轻地

放在上牙龈的后面，然后迅速收回。通过与气流的配合，可以产生爆发声响，比

如我们发出“吐”的声音。如果你想发出连续得把吐音可以把舌头放回原来的位

置来切断气流，你可以在舌头离开后突然发出声音。K（库）单吐：即（库、库、

库、库）。这是一种非常典型而有特点的的吐音。它和T（突）音的本质区别在

于，它不是用舌尖，而是用舌根抵住上腭来阻挡气流，然后舌根迅速离开，依靠

呼吸的冲击形成强大的声音，类似于“库”音。双吐就是将前面所提到的两种演

奏单吐音的技巧结合起来“吐”和“库”两种音有节奏连续的吹奏出来。由于双

吐速度较单吐快，单靠舌头的单向运动是不能实现双吐的。因此，在演奏双吐时，

有必要采用舌尖与舌根的交替运动，即以“吐库吐库”的方式来演奏。表演的要

点是由掌握两个音节的爆发和连续快速的发音组成。把前面介绍过的两种类型的

吐音结合在一起就变成了三吐，就是单吐的T（吐）再加上双吐的TK（吐库)就

完成了。在本首乐曲开头的三度颤音之后紧跟着就是三吐从弱到强然后是双吐的

运用模仿马蹄的声音，给人一种草原上骏马奔腾、由远及近，拉开帷幕的感觉。

在乐曲的第二部分（起舞部分）和快极、欢舞的第四部分运用了大量的双吐和三

吐混合技巧，这种混合演奏技巧可以充分的表现出草原人民热情似火的欢喜之情

和欢庆的场面，体现了鄂尔多斯人民欢快、跳跃的场景。吐音技巧演奏对演奏者

的基本功有很高的要求。

滑音：滑音是北方笛派吹奏中一门很常用的演奏技法，能够为听众营造出

“圆滑的”音阶过渡感，根据音色特点可将滑音分为上滑音、下滑音、圆滑音三

类，主要被用于表现诙谐、幽默或低沉、哀怨的乐谱特色，滑音的加入极大地提

高了竹笛表现效果。从演奏手法角度入手则可将其分为指滑音和气滑音两种，原

有吹奏口型口风不变的情况下只利用手指的移动慢慢打开音孔或慢慢闭合，变幻

出形如唱腔般的音色效果(指滑音)，上滑音就手指向上抹配合气流发出声音，下

滑音就手指向下抹配合气流发出声音。通过控制口风气息的强弱变化，从而达到

类似软绵绵的效果(气滑音)。在竹笛独奏曲《鄂尔多斯的春天》中是用了气滑音

与指滑音两种技巧一起演奏的。在演奏滑音技巧的过程中控制音高是一个难题，

演奏者在经过反复练习过程中应时刻用耳朵去辨别音准，去找到滑音的位置。

波音：属于短颤音中的一种，吹奏波音的常用手法是令主音上方的手指进行

迅速的颤指跳跃一次，即乐章行进至特定音符时，快速在其上方二度音孔做开闭

动作，营造出短暂的颤动音效。演奏过程中，需要做到令每个音符清楚、快速，

波音时值约占主音时值的四分之一。使用波音可丰富乐曲情感，塑造活泼、俏皮

的形象；波音也是常用的“加花”技法。在本首乐曲中大量的运用了波音的技巧，

起到了巧妙的点缀作用，使得乐曲中的草原人民欢庆场面变得俏皮起来。

气震音：是由体腔肌肉运动带动空气振动而产生的。大家都知道，振动产生

波，振幅一定的情况下，波长、频率关系成反比，因此，如果要提高振动频率，

比较简单易行的方法就是减小波长。我们可以注意到，当我们笑的时候，我们的

腹部是被迫的，并且有明显的变化。所以对于气震音的练习，我们可以先发“哈”

音，先吸气，然后慢慢吹气，同时，平均连续说“哈”。开始时