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现代青花与传统青花的装饰特征之比较

现代青花艺术是对传统青花艺术的延续和发

展，对于现代青花的时间概念笔者颇为认同的是：从

新中国成立之后，景德镇的青花创作开始出现符合新

时代面貌的艺术作品之时，直至现今这个大的时间跨

度。虽然在此时间跨度内也有许多仿古青花瓷的出

现，但仿古青花瓷是以对传统青花瓷原型的复制为目

的，从其装饰特征来看与传统青花瓷并无二样。因此

在本文笔者对现代青花特征进行的界定，是在此时间

跨度内采取正确的态度对待传统艺术并进行取舍，融

汇了现代人的审美理念、创作思想及表现方法，体现

新时代特征的青花艺术作品。时代不断发展，青花装

饰也与时俱进，站在传统的基础上，现代青花装饰向

着多元化、自由化、个性化的方向发展。论及现代青

花就会很自然和传统青花相联系与进行比较，因此笔

者愿以这篇文章“抛砖引玉”，对二者装饰特征的异与

同作一些探讨。

一、装饰载体之比较

从整体来看，传统青花装饰载体的实用功能十分

明显。早在明代，生活中所需的日用品就都可用瓷器

来制作，如餐具、酒具、茶具、灯具、枕具、玩具、

家俱中的屏风、坐墩，以及祭祀用品和陈设欣赏品

等，因此也屡见作为当时主流装饰的青花运用其中。

传统陶瓷器型是在实用性的基础之上对其造型的审美

方面进行研究，如传统陶瓷器型中象形取意的造型方

法，这通过传统造型的名称便可明显地反映出这一造

型意识，诸如名为满钟瓶、灯笼瓶、石榴尊、鱼篓

罐、葫芦瓶、马蹄尊、蒜头瓶、萝卜尊等陶瓷器型样

式都是以自然形态为基础，加以概括、变形、转化而

形成的。同时，中国传统陶瓷器型讲求完整的求全造

型方法，因此传统陶瓷器型大多是工整、严谨、追求

造型的完美、饱满，并且形成了造型形体连贯和谐、

上下呼应、左右对称的相互关系，整体上给人完整的

感觉。而现代青花装饰的载体己逐渐淡化了陶瓷器型

的实用功能，转而更注重体现其艺术欣赏性的方面。

现代青花装饰载体大致可分为两大类型：一是对传统

陶瓷器型的改良和创新，(如图１)中现代青花的葫芦

瓶造型是对传统葫芦瓶造型的形体比例、弧度加以改

良、调整后，体现出现代青花装饰载体的新颖形式。

二是现代陶艺载体的介入，这是对传统青花装饰载体

的创造和突变，从而进一步拓展了现代青花的装饰空

间。(如图２)《芦荡飞鸿》是破传统装饰载体完善之

造型，融合现代审美意识，将“完型”进行有意突破，

有动感起伏的线条及自然随意的手工痕迹与装饰纹样

和谐相生，整体形象清新自然，给人一种新的视觉感

受。因此载体形式的变化也成为现代青花装饰特征之

一。

二、装饰题材与内涵之比较

传统青花的装饰题材，无论是具象纹样还是抽象

纹样都是以表达吉祥、良好祝愿为主题，而绝对没有

凶险，灾异之象或能导致灾害的内容作为装饰。中国

传统中的吉祥之物繁多，在传统青花装饰中具象装饰

题材有动物纹、植物纹、婴戏纹、人物纹和山水纹，

其中动物纹中有龙、凤、麒麟、狮、虎豹、鹤、鹿、

鱼、鸳鸯、喜鹊等吉祥动物。植物纹有缠枝莲、缠枝

牡丹、团花、瑞果、折枝花果、松、竹、梅等之类的

吉祥植物。婴戏纹中，一方面因受当时社会推崇的

“本心”、“童真”思想的影响，以体现娃娃天真烂漫、

嬉戏玩耍的形象为主。另一方面，用娃娃烘托画面的

吉祥内涵，如“麒麟送子”、“连生贵子”、“五子登

科”、“五子夺魁”等的装饰题材。人物纹受传统儒、

道、释三教的影响，包含仙人、高僧、文人雅士、故

事人物等作为装饰题材。自明代后由于受当时文入画

的影响，形成了山水纹的装饰题材，其中也有常以人

物的渔、樵、耕、读为点睛之用，具有“天人合一”审

美境界的装饰画面题材。除了以上具象题材的装饰

外，还有较多具有特定吉祥寓意的抽象纹样作为装饰

题材，如八卦纹、八吉祥、八宝纹及各种抽象的吉祥

图案、字体等。这些传统青花装饰题材都是当时社会

文化的反映，展现了特定时代的精神内涵。

随着时间的推移，时代的发展，在新的时代环境

中，传统青花装饰中优秀的纹样题材与形式仍然在现

代青花装饰中得以沿用、加以取舍。但二者本质的区

别是：传统青花装饰纹样形式虽然不完全是内容外化

的结果，同样也是装饰自律支配下的形式，但是在传

统社会中纹样形式的自律性被社会意识深厚的内容遮

蔽了，很少有独立的地位，人们往往关注的也仅是内

涵寓意的方面，而忽略了形式的选择。而现代青花装

饰中所选传统装饰题材的生命力则来自纹样形式自

身。在传统文化内涵丧失或淡化的过程中，纹样形式

自身的装饰性就成为一种主导的因素