影视艺术导论教学课件第二章影视语言.ppt

第二章影视语言影视语言是一门艺术语言发端于默片最早酝酿于人们对自然人事的纯朴纪录，也酝酿于人们对幻想世界的尽情描绘第一节影视语言的表意基础

一、视听感觉的基本现象二、视听知觉的一般规律一、视听感觉的基本现象

（一）明度明度是人眼对光源和物体表面明暗程度的感觉，主要取决于光源的强弱。昏暗或明亮的不同的光照条件下不同颜色的物体给人的明暗对比是有差异的。（二）颜色颜色三个基本属性：色调、明度、饱和度（三）视觉对比视觉对比是由光刺激在空间上的不同分布引起的视觉经验。分为明度对比和颜色对比两种。（四）后像后像是刺激物对视觉器官的作用停止后，感觉现象并不立即消失，而是还能再保留一个短暂的时间。分为“正后像”和“负后像”两种。（五）闪光融合断续的光线闪亮随着闪光频率的提高，光的闪动将逐渐不为人察觉，融为一片，这种现象叫“闪光融合”。（六）听觉感受音乐的音调一般在50-5000赫兹之间，言语的音调一般在300-5000赫兹之间。人的听觉能接受到的频率范围是16-20000赫兹。对于1000—6000赫兹的声音最敏感。二、视听知觉的一般规律（一）知觉对象的主动选择人总是把知觉的重点放在自己感兴趣的对象身上，有主有次地进行感知。摄影机和录音机无法像人一样具有灵活的调节能力。它排除了人类知觉的主动选择，将所见全部接受了下来。（二）完形和整体优先格式塔学派人的视知觉过程不是机械记录，具有很强的主观认识能力。心理学的许多实验证明在知觉活动中人们对整体的知觉往往可能优先于对局部的知觉。《毕业生》等电影（三）认知的经验先行人在认知中选择和整合的依据是已有知识造就的理解力。人在知觉对象的时候以过去的经验和相关知识为依据，能动地将它“组织”成自己可理解的东西。“一遭被蛇咬，十年怕井绳”（四）知觉的恒常性知觉恒常性指得是人们一旦对某个对象形成知觉认识后，即使知觉的客观条件在一定范围内发生改变，人们对此对象的知觉映像在相当程度上还是保持稳定的。知觉恒常性对理解电影语言的重要作用。第二节影视语言的表意元素一、画框与构图二、景别三、拍摄角度四、画面运动五、光与影六、色彩七、声音一、画框与构图（一）纵深构图和平面构图（二）动态构图和静态构图（三）封闭构图和开放构图二、景别（一）远景（二）全景（三）中景（四）近景（五）特写三、拍摄角度（一）正面镜头（二）背面镜头（三）侧面镜头（四）平视角度（五）仰视角度（六）俯视角度四、画面的运动（一）推拉镜头（二）摇镜头（三）移镜头（四）跟镜头（五）升降镜头（六）综合镜头五、光与影影视照明中的光从光源来看可分为两类：自然光和人工光影调是影像所表现出来的景物明暗层次。它是被摄体结构、色彩、光线效果的客观再现，也是运用光线表现创作意图的结果。六、色彩有光就有色，色彩由光而来，又随光而变化。以红、黄成分为主的色彩波长，穿透力强，给人视觉上的刺激力强，具有扩张感，故称为暖色；而青、蓝成分为主的色彩则正好相反，成为冷色。影视作品可以利用不同的颜色所产生的不同心理效果进行创作。七、声音有了电视之后,声音在影视语言中的重要性越发受到重视。构成影视声音的元素包括：人声、音响、音乐。人声包括人物对白、解说词等。国外有研究者对电影以视觉为主的观念提出异议。第三节影视语言的特性一、影视语言的一般特性二、自由的影视空间一、影视语言的一般特性（一）感性纪录的影像影视语言是一种自然语言，用自然表现自然，用现实表现现实的语言。生动的直观记录依然是影视语言最有力量，最具吸引力的地方。意大利电影理论家卡努杜----“电影通过形象表现手段丰富了人文的含义（唯有绘画和雕塑把这个含义保留至今），它将构成一种无可置疑的、真正广泛的语言。”（二）变动不居的语法影视语言以大千世界的无穷视听形象为自己的基本表意元素。在电影的历史上不断出现一种语法规范普遍流行似乎成为定规，而又终究被新的语法打破霸权的现象。原因：人们的幻想是无穷的科技的发展范例：蓝色的不同应用（三）非线性的蒙太奇思维蒙太奇：影视思维区别于语言文字的线性思维，它强调信息在空间上的共时性。它极擅长将零散的、局部的信息组合在一起形成一个整体的含义。按照蒙太奇的表现形式可以分为平行蒙太奇、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇等。按照表达功能可以区分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两大类。（四）表意受文化约束有效的影视语言必然以满足人们的视听感官需求，顺应人的视听知觉规律