浅谈胡廷江钢琴伴奏编配中织体运用的艺术特色——以六首声乐作品为例.pdfVIP

浅谈胡廷江钢琴伴奏编配中织体运用的艺

术特色——以六首声乐作品为例

作者：陈秋月

来源：《乐府新声·沈阳音乐学院学报》2014年第2期

陈秋月

作者简介：陈秋月(1978~)女，沈阳音乐学院教师。

[内容提要]随着近年来我国声乐作品的数量和质量的不断提升，愈来愈多的年轻一代作

曲家的作品涌入人们的视野。在这些青年作曲家当中，既能创作声乐作品、又能为声乐作品配

写钢琴伴奏和管弦乐伴奏、还能以钢琴艺术指导身份频繁亮相国内外民族声乐音乐会的人才并

不多见，胡廷江就是其中之一。胡廷江集创作与艺术指导于一身，曾两度获得全国音乐金钟奖

“最佳钢琴伴奏奖”；至今创作歌曲几十首，编配歌曲近百首，并为多位歌手的专辑制作音乐。

本文以胡廷江钢琴伴奏编配中织体运用的艺术特色为论点。为了进一步丰富本文的论据和论证

以期得出正确结论，笔者选择了胡廷江原创歌曲《溜溜的竹排溜溜漂》；哈萨克民歌改编曲

《玛依拉变奏曲》；湖南民歌配伴奏曲《马桑树儿搭灯台》；声乐作品配伴奏三首：《为你歌

唱》（叶旭全词、李小兵曲，胡廷江配伴奏）、《绒花》（刘国富、田农词、王酩曲，胡廷江

配伴奏）、《芦花》（贺东久词、印青曲，胡廷江）共六首声乐作品为例。以此为基础，从钢

琴伴奏编配的织体运用、节奏音型特征、意境烘托、织体布局等方面对胡廷江钢琴伴奏编配中

织体运用的艺术特色加以论述。

[关键词]胡廷江/声乐作品/钢琴伴奏/织体运用/艺术特色

中图分类号：J624.1文献标识码：A文章编号：1001-5736（2014）02-0191-7

绪论

胡廷江（1981～），中国音乐学院钢琴系教师，声歌系艺术指导，青年作曲家，2000年入

中国音乐学院作曲系本科，师从著名作曲家金湘教授，2004年荣获“第三届中国音乐金钟奖”

伴奏奖；2005年以专业第一的优异成绩毕业并破格留校任教；2007年第二次荣获“金钟奖最佳

伴奏奖”。除了在舞台上是一名优秀的艺术指导，胡廷江还为几百首声乐作品编配钢琴伴奏，

如《江山》（晓光词、印青曲）、《红旗颂》（车行词、戚建波曲）、《峡江情歌》（牟廉玫

词、王原平曲）、《断桥遗梦》（韩静霆词、赵季平曲）、《蓝色爱情海》（樊孝斌词、印青

曲）、《沂蒙山，我的娘亲亲》（张太旗词、王佑贵曲）等等。与此同时，胡廷江还在不断进

行原创声乐作品的写作，如《玛依拉变奏曲》、《春天的芭蕾》、《炫境》、《听海》、《秋

水长天》、《春风的话》；《木棉花开》、《问我》、《春风又一年》、《桃李东风》、《祝

福三峡》、《春风水乡》、《妙曼江南》、《小路》等等。其中《春天的芭蕾》在2010年春节

联欢晚会中压轴亮相，并选为36首“唱响中国”入围作品之一；《玛依拉变奏曲》以其华丽的

变奏手法和高难度的的技巧，成为民族声乐花腔女高音的重要曲目。近年来，胡廷江还致力于

声乐作品的配器，迄今已经编配歌曲六百余首，其编配的《幸福》（张也、吕继宏演唱）获得

了2010年春晚观众最喜爱节目奖。除此之外，胡廷江还参与编著《金铁霖声乐教学曲选》等声

乐教材。曾与张也、宋祖英、常思思等歌唱家成功合作，并同时为多位演唱家的专辑创作了大

量音乐作品并编曲制作。

从2000年进入中国音乐学院作曲系的懵懂少年，成长为今天的青年作曲家、著名艺术指导，

胡廷江可谓是年少成名。回顾其十一年间的艺术成长历程不难发现，从本科时期作曲专业学习

的同时，开始涉猎钢琴伴奏的编配为起点，至后期钢琴伴奏编配与舞台实践并进，再至逐渐创

作出成熟的艺术歌曲，直至今天集艺术指导、作曲、音乐总监数职于一身，有三点是很关键的。

其一：扎实的钢琴基础和诠释歌曲钢琴伴奏的超强能力；其二：本科五年的作曲学习过程，使

原本钢琴演奏能力就很出众的胡廷江如虎添翼，在遇到一些无伴奏的声乐作品，尤其是民族声

乐作品中，有很多地方民歌是需要即兴伴奏的情况下，可以将作曲所学的内容学以致用的应用

到钢琴伴奏编配当中；其三：随着胡廷江舞台经验的积累和五年作曲系学习生活的结束，胡廷

江留校任教后在教学相长的环境下，不满足于舞台上的钢琴伴奏职业和默默无闻的为已有声乐

作品编配伴奏，在经历了近十年的磨练后，终于以“井喷式”的最佳状态接连推出了一系列原

创声乐作品。

本文之所以选择胡廷江作为研究对象，正是基于胡廷江在钢琴伴奏方面丰富的舞台经验、

大量的钢琴伴奏编配实例、日渐成熟的原创声乐作品和在国内外声乐艺术指导领域不断扩大的

影响力。由于胡廷江声乐作品和钢琴伴奏实例众多，文章篇幅所限不能全部罗列其中。因此，

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