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《街道的美学》读书报告

摘要：《街道的美学》是芦原义信对于街道广场空间构成方面的研究成果，作者在书中深刻地分析了城市街道和外部空间的美学构成要素，并且强调了外部空间设计中人的存在这一根本要素以及外部空间的重要性。他通过列举大量东西方的经典案例来支撑自己的设计理论，对于我们在外部空间的规划设计中有重要的借鉴意义。

关键词：街道的美学读书心得东西方差异

作者简介

芦原义信是日本当代著名建筑师。他毕业于东京大学建筑系、哈佛大学研究生院。在研究生毕业后，他曾在著名建筑师马歇,布劳耶历事务所工作过一段时间，1956年建立自己的芦原义信事务所。他先后任日本法政大学、武藏野美术大学和东京大学教授，曾担任日本建筑学会主席、日本建筑师协会主席。其设计代表作包括东京驹泽体育馆、索尼大厦、东京国立历史民俗博物馆、东京大学御殿下纪念堂、东京艺术大剧院等。他还著有《外部空间设计》、《街道的美学》和《续街道的美学》等书。由此可见，他同时具有深厚的理论根底和实践经验。

内容概述

在内容方面，芦原义信以街道的视觉秩序的创造作为建筑平面布局形成设计的出发点，分别从街道的自然特征，美学规律，人文特色出发由浅至深论述如何开掘建筑平面布局形成设计中的视觉秩序规律。由于作者同时具有东西方的教育背景，还积累了大量国外考察的经验。因此，作者在书中既引用来自西方的格式塔理论，又引用中国的“阴阳”学说，对日本和西欧国家的建筑环境与街道，广场等外部空间进行了细致的分析比拟。作者善于通过分析一些敏感的生活细节，小中见大从而挖掘出背后的深刻根源。例如，他从日本人进门脱鞋这一细节出发进行分析，最终使得我们了解了这背后的众多问题。他归纳出了东方和西方在文化体系，空间观念，哲学思想以及美学观念等方面的差异。他还对如何接受外来文化和继承民族传统问题提出了许多独到见解。在表达方面，许多理论的研究者语言深奥晦涩，同时由于他们未必都具有建筑创作实际体验，故虽言之凿凿却不着痛处，难以指导设计实践。作者却不同，他把当代许多建筑理论寓于通俗易懂的流畅文字中，通俗而不浅薄。同时，作者还把这些理论应用于自己的建筑创作，通过自己的大量作品说明这些理论，故理论性强但又不脱离实践。总之，《街道的美学》集中表达了芦原义信以“外部空间设计”为中心的建筑美学思想。通过作者细致深入的论述，使得读者对街道空间和景观有了一个相对全面的认识。

读书心得：

全书主要分为四个局部：

第一局部：

在第一章作者辨析了内部空间与外部空间、内外墙的意义以及围郭的概念，重点论述了不同地域的人对于建筑空间概念认知的不同，为街道空间构成的分析奠定了理论根底。

其中，我觉得东西方人们“内”“外”空间概念差异十分有趣。书中是这样说的：“西欧将街道空间延伸到住宅内的客厅局部，是一种外部秩序主导的空间系统，家与街道在空间领域上一视同仁，而日本的街道空间是处于门锁和城墙之间的一个含混空间，是一个并不具有重大意义的空间系统，家被看作内，街道那么被视为与个人无关的外”我想，正是由于东西方对空间的不同理解，导致了人们不同的行为方式，从而导致人们构筑街道空间的差异。而这一理念上的不同，实际上是本书在后面论述东西方街道截然不同空间形态的理论根源。

第二局部：

书的第二章是街道空间的构成要素，在整本书中占据了大量的篇幅，是作者论述的重点。作者详细分析了街道的边界——建筑、街道的构成、D/H、广场的美学、阴角空间等等。并且通过考察和实践来说明街道美学的价值与意义。总结这局部中芦原义信提出的对于我们进行设计实践有启发的主要观点：

1街道作为外部空间应该与建筑内部空间产生互动，即保证内外空间的流动性，居住作为一种内部秩序，应以补缀、纳凉等形式渗透到外部秩序之中。

2在图形构成上，内外空间应该致力于存在反转的可能性〔格式塔心理学中的互为背景〕，街道和广场应具有轮廓清晰的“图形”性格，因此在街道两侧排列建筑物以形成轮廓，并使建筑物展现沿街立面是十分必要的。

3当建筑物的外墙作为面来看，街道同样具有“图形”性格。通过D/H来研究空间感受。

4从空间构成上，广场应具有以下四个条件：

〔1〕边界清楚，能成为图形，且此边界最好是建筑的外墙，而不是单纯遮挡视线的围墙。

〔2〕具有良好的封闭空间的“阴角”，容易形成“图形”。

〔3〕铺装直到边界，空间领域明确，容易形成“图形”

〔4〕周围建筑具有某种统一和协调，D/H有良好的比例。

5重视塑造阴角空间有利于创造围和感。

6市中心公园与街道“密接”〔视觉上连通，靠近，可及〕

7加强建筑一次轮廓线，尽可能减弱二次轮廓线

〔从这一观点明显看出建筑师的倾向性，更加重视建筑本体的立面效果〕

8从视线的几何原理研究俯视景观，确定了俯角10度为俯视景观中心范围，并以此确定最正确景观观测位。

9艺术性的处理街道空间，重视雕塑的意义。

在这一章节中