论笛子演奏中的潜在技巧——换气 .pdfVIP

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论笛子演奏中的潜在技巧携乞

王莹莹

竹笛是我国历史最悠久的管乐器之一．从河南舞阳县出间放松是对刚刚完成的乐句的一个短暂的休息与缓解．也是

土的贾湖骨笛考证。这件古老的乐器至少已有八千年的历对另一口气更加到位所做的一个很好的准备。这样，实际上

史。笛子自古以来为大众所喜爱，春秋战国时期已在乐队中每一个乐句的结束其实演奏者都可以得到一个放松休息的

占有重要的位置，数千年来，随着人类文明的进步，中国音乐机会，使每一个新的乐句的开始都好象在吸第一口气那样。

的不断丰富和发展以及中国的笛子研究者及学习者的努力最大程度地避免了疲劳的积累，使每一个新的乐句的音色圆

创新与开拓，笛子慢慢由最初给戏曲曲艺伴奏发展为一种独润饱满。音乐富于变化。

奏乐器。我们当今的传统民族乐器竹笛，己具有了数十种演（２）偷气换气。所谓“偷气”是指在乐曲进行中没有吸气

奏技巧。除了在南北派“颤、叠、赠、打”、“吐、滑、垛、花”的传标记时所做的短暂的换气动作．没有太明显的痕迹．也不会

统技巧外，近现代也已有碎吐、滚指、飞指等技巧。当代演奏影响到音乐的进行。一般说来，偷气是在节奏型和速度及音

家们还开拓出了喉音、压揉音等等。这些丰富的技巧的变化域提供可能的情况下。

与运用，形成了今天多姿多彩的笛子音乐。这种情况下。吸气时间较少，演奏者除同样作放松动作

技术的创新是为音乐服务的，众多的莘莘学子数十年如外，同时用口与鼻吸气，这时小腹与横隔肌周围有突然弹起

日的努力练习，希望终究有一天自己能够跨越技术的鸿扩张的感觉。偷气换气的吸入量不可与正常换气的吸入量相

一

沟，在艺术的自由王国中把自己的音乐完美地展现在观众面比，但对演奏者提供了一个有利的放松机会。

前。在众多技术性的基本功练习中，有一种技巧会被许多人（３）强音与弱音换气。这里所指的强弱音是在换气后要

所忽视，而它却在乐曲演奏中起到极其重要的作用，这就是吹的强音或弱音。一般来说。下一乐句开始的音越强．换气所

演奏中的重要环节——换气。用的时间就应越短。口鼻吸气，小腹、腰部突然撑起的紧张度

气息是管乐器演奏中的重要技术．气息好坏直接影啊音就越强，使之可以胜任下一句开头的爆发力，如：《深秋叙》中

色。在哲学中，不同的事物中存在不同的矛盾，而同一事物的段ｓｏｌｏ部分；如果下一句开始的音越弱．则需要吸气用的时间

矛盾中存在矛盾的主要方面和次要方面，矛盾的主要方面决就越长，但吸进气息的位置仍要保持在小腹不变。身体上半

定了事物矛盾的发展方向。如果把气息的方法比作一个要克部分不能僵硬，配合口风口劲的适当力度，气息以极缓的速

服的矛盾，那么，演奏中的换气即算是这一矛盾的主要方面。度吹出，使得弱音弱而不虚，