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浅析竹笛曲《秦川抒怀》的演奏技巧

作者：周建飞

来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第04期

摘要：随着岁月的变换和地域环境的差异，竹笛在发展历史过程中逐渐形成了诸多不同的

演奏流派，这些派别都有着各自不同的风格特点和演奏技法。《秦川抒怀》便是北派曲目之

一，此曲于1980年为我国著名笛子演奏家马迪先生所创作，曲目整体借用皮影戏中的”碗碗

腔”的地方音乐特色并借用板胡技法创造出了笛子的揉音技巧，使该乐曲风格独特，更显委婉

与感人。该曲于1989年4月获”全国民族乐器电视大奖赛”优秀作品奖。

关键词：《秦川抒怀》;揉音技巧;乐曲分析

中图分类号：J632.11

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）12-0051-02

一、《秦川抒怀》的作者简介

笛子名曲《秦川抒怀取材丁陕西戏曲音乐，借用皮影戏中l拘“碗碗腔”，以笛子模仿板

胡的特殊压弦法，创造出了笛子的垫指揉音技巧，使笛子吹出类似板胡演奏“碗碗腔”的效果。

此曲委婉、奔放，感人至深，具有浓郁的西北乡土情韵。此曲为著名笛子演奏家马迪丁一九八

〇年所创作，在海内外影响极广，多次被指定为国内及国际笛子大赛的决赛曲目，受到了专家

和同行们的高度赞扬。

马迪先生系我国现代著名笛子演奏家，中国音乐家协会会员、中国音乐学院客座教授、陕

西省民族管弦乐学会竹笛专业委员会会长。马迪先生1956年出生于西安，九岁开始学习竹笛

演奏，1978年考入西安音乐学院，师承我国著名老一辈笛子演奏家元修和先生。1980年考进

上海音乐学院进修班，先后受益丁谭谓裕及陆春龄等老一辈知名的笛子大师。1982年毕业

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后，就职丁陕西省歌舞剧院，担任首席笛子独奏演员并同时被西安音乐学院和西安音乐舞蹈学

院聘为兼职笛子老师。代表作有《纺线线》、《跑旱船》、《秦川抒怀》等优秀乐曲。其中

《秦川抒怀》为马迪先生于1980年所创作并于1989年4月获“全国民族乐器电视大奖赛”优秀

作品奖”并受到了竹笛乐坛内众多同行们的高度赞扬。

二、《秦川抒怀》的演奏技巧介绍

（一）双吐

吐音是竹笛演奏中的一类基础技巧，它通过在演奏中在长音中用舌头的变化，用过“Tu与

Ku”的循环变化将平直的气息断开，使演奏的曲目更有跳跃性，在曲谱中我们通常用符号“▼”

表示。吐音的种类有很多，但双吐的出现与运用可以使曲风旋律具有更加的清晰感与跳动性，

犹如白居易的《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”的感觉是一样的。在笛子的演奏中，吐音的运用通

常起到举足轻重的作用，与乐曲的表达也息息相关，在平日的练习中我们务必要把它当成重点

之一米训练。

吐音演奏过程中的直接发音部位是舌头，吐音的音响效果好与坏跟舌头是否得到灵活的运

用有着最为直接的关系。吐音在吹奏时保持敏捷、短促的舌头是实现这一技巧动作的要点，舌

头运动的频率与力量大小恰到好处的决定了演奏过程中吐音的快慢与力度的变化。物体运动的

一般规律是所有物体都逃脱不了的过滤，正如舌头的动作越小也使得吐音的速度越快。

（二）揉音

半孔揉音是一个竹笛演奏领域中的一项技巧创新，在丰富作品情感的过程中有着独到的艺

术表达地位，然而演奏者如何在演奏过程中将这种技法运用与处理得当，这就需要演奏者对作

品风格有着及其深入的理解和对该演奏技巧的熟练掌握程度。竹笛半孔揉音演奏技巧在创作时

就是为了在演奏过程中能够美化音色，渲染音乐主题情感的，这就注定了它在曲目中的运用不

是随心所欲的;要求我们在演奏时需要思考此处是否可以根据乐曲内容选用半孔揉音方法，在

启用揉音的时候，此段旋律是否与整体音乐的思情绪发展紧扣，使用这一技巧能否恰到好处的

升华主题。在演奏揉音时，我们要保证气息稳定的情况下使用这一技法，同时保证揉音的幅度

与频率都要均匀，在需要揉音的地方不能太多，少揉音的地方也不能没有，要做到整体配合乐

曲内容，不能使得演奏时技法表达忽快忽慢，技巧使用的最终目的达到局部促成整体的效果，

万万不可为了炫技而忽视这一点。

三、《秦川抒怀》乐曲分析

（一）全曲分析

樂曲有四部分组成，引子、慢板、快板、舒展壮阔的结尾。

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引子，表现的