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2021-06文艺生活LITERATURELIFE影视评论

浅析《山水情》中视听语言的文化艺术内涵

何沛孺

（河南大学美术学院，河南开封475000）

摘要院《山水情》作为中国水墨动画史上的绝唱具有丰富且深刻的传统文化内涵值得我们去欣赏研究，其中视听语言对传统

水墨艺术的展示和人文精神内涵的表达对中国动画未来的发展具有深刻的借鉴意义。

关键词院山水情；视听语言；艺术性；隐喻性；文化内涵

中图分类号：J954文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）18-0113-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.18.056

一、水墨动画《山水情》创作的时代背景山川与雾霭蒙蒙、纵横交错的河流虚虚实实统整在一起，水乳交

动画，顾名思义,就是会动的图画。在不同国家对动画的称融，没有明显的界限，化实景为虚境，在空间上呈现出统一浩瀚

呼是不同，有的说是动画片，也有说是卡通片，而中国则称之为的美感，给人无限的遐想空间。

美术片。《现代汉语词典》解释为运用绘画或其他造型艺术手段此外，基于古代先哲总结的“得意忘形”、“以形写神”、“骨法

塑造形象，赋予角色以性格和动作，从而表现情节的电影。用笔”等传统绘画理论，《山水情》在创作时注重到气韵与神似的

早期中国动画在完美运用电影语言的基础上，又巧妙融入表现，诣在通过对事物形象高度概括实现审美主客体的统一，用

了具有民族特色的艺术形式。简单的线条赋予山川人物最佳的气质，达到不同的艺术效果。动

，

1957年，中国动画泰斗特伟先生提出“走中国民族之路”的画开篇以一个缓慢右移的远景长镜头，像带领着观者的视线在

创作理念，并创作出具有跨时代意义的中国动画初始作《骄傲的看中国古代山水长卷一般，在一片浓雾苍茫的寒林中，一位抱长

，

将军》，为中国动画的发展指明了一个明确的前进方向。袍老人的剪影缓缓显现，整幅画面轻灵优雅，营造出一种虚虚实

1960年，上海美影厂拍摄出第一部水墨动画片《小蝌蚪找实的意境，奠定了整个影片清淡柔和的主旋律。同时，一个主要

妈妈》。该片虚实相间、晕染自然，打破了动画片历来单线平涂的的人物特征———“素”，这一抽象的人物特征被巧妙地加以展现。

方法，既表现出了齐白石老先生的绘画作品风格，又将我国传统随后镜头切到近景拍摄老琴师，他独自一人立在江边，没有过多

水墨画运用到动态电影中，使这部影片充满了魅力和诗意，宣告的行头，只一张古琴怀抱其中，面容苍瘦，素衣裹身，仅用几根苍

了一个全新的动画片种的诞生，在中国动画史和世界动画史上劲有力的轮廓线条就将老琴师的仙风道骨、盈盈独立、羽化登仙

具有里程碑的意义。的高古形象交代完全。相比之下，渔家少年的勾勒则灵润流畅，

随着水墨动画的不断研究发展，直到1986年，中国动画史丰富层叠，反映出少年人天真烂漫、活泼无拘的个性。两种粗细、

上第四部同时也是最后一部水墨动画片———《山水情》创作完浓淡不同的线条极为生动的把二者的形态描绘区分，营造出鲜

成。这部影片无论是在表现技法上还是剧情发展上都充满了东活的生命力。

方美学的优美韵味，展现了中国传统文化之美，被公认为中国水整部影片的任何一处都值得截图，它的场景多处采用了“半

墨动画无法超越的绝唱。其中对于墨色音律的体现以及丰富的边”构图和留白空镜头处理，飞鸟、山川、江流穿插其间，这样既

隐喻,对于今天中国动画的创作仍有着重要的借鉴意义。