视觉文化视角下国产动漫的审美表征与符号化研究 .pdfVIP

2023

视觉文化视角下国产动漫的审美表征

与符号化研究

黄隆意

从历时性角度而言，国产动漫电影在发展的不同时公主》与《西游记之大圣归来》中借助孙悟空这一文

期拥有其各自影像审美倾向和视觉符号特征，但相同化形象，彰显浓厚的民族精神符号语义；《骄傲的将

的是这些影片都在某种程度上“呈现出具有中国特军》中京剧脸谱的造型设计，为影片打上深刻的传统

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色、民族气派的国产动漫电影发展新格局。”通过梳文化符号烙印；《哪吒之魔童降世》中的角色造型和

理不同时期的动漫影片艺术风格，总结出国产动漫在人物形象是时代元素与民族精神的有机统一表达。

发展过程中所产生的审美表征和符号特性，确定国产

动漫电影的视觉文化表现形式，打造具有中国特色的一、视觉文化视野与国产动漫电影

动漫电影类型片。

就审美表征而言，“1926年由万氏兄弟制作的中国在媒介不断变迁的过程中，视像逐渐占据优势地位，

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第一部独创动画片《大闹画室》问世，”自此国产动伴随着现代信息技术的发展，“以静态图片和流动影像

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漫走向探索阶段，在此期间的影片以经典名著作为取为主的视像呈现成为信息表达的主要方式。”目前，

材来源，并融入剪纸等中国传统民间艺术形式，呈现视觉元素日益凸显出其重要地位，并对人们的生活方

出独创性与民族性等镜像审美倾向。1957年，上海美式产生深远影响。作为视觉艺术之一，动漫电影通过

术电影制片厂成立，时任厂长特伟提出了“探民族风运用视觉符号来构建影片艺术内涵，将现实生活影像

格之路”的口号。此后《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》化，影片中的场景、形象设计等皆具有视像化特征。

等将动画技艺与东方绘画风格相结合的影片相继问视觉文化是“经由视听媒介传播而形成的一种新型

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世，此时的影片带有浓郁的水墨意境审美情趣和东方文化形态”，随着世界文化传播和现代数字技术的发

艺术审美特色，拥有此类艺术风格的影片，被称为动展，视觉文化彰显出更多的价值内涵。最初人类对世

画电影中的“中国学派”。改革开放后，面临西方动漫界的认识是从图像开始的，“‘视觉’是人们最初的感

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电影冲击，中国动漫电影带有明显的市场化倾向，创官体验”，图像作为一种视觉语言符号，因其简明、

作文本西化，且画面风格带有美日动画的痕迹，希望直观等特性，更容易被人们接受。尤其是在现代新媒

以此来吸引更广的受众。然而近年来推出的影片兼具体的语境下，各种视觉文化符号更是遍布人们生活，

商业性与艺术性，并结合时代背景对“中国学派”中的潜移默化地影响人们的认知与交流。人类社会也在经

东方神韵进行传承与创新，目前的影片风格既有中国历由文字时代到视觉文化时代的转向，现实社会更具

学派的传统审美价值内涵又拥有时代特性。就视觉符视觉化特征。在未来跨文化的传播过程中，相较于语

号体系而言，在国产动画电影诞生之际，影片中就有