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长笛曲《阳光灿烂照天山》作品分析

张娜

【摘要】长笛曲《阳光灿烂照天山》出自于我国著名作曲家黄虎威先生，这首

乐曲在我国长笛作品中具有非常重要的地位和作用，本文以乐曲的创作背景、

创作手法以及演奏技法等方面进行分析。

【期刊名称】黄河之声

【年(卷),期】2015(000)005

【总页数】1

【关键词】《阳光灿烂照天山》；创作背景；创作手法；演奏技法

一、《阳光灿烂照天山》作品介绍

1963年，我国著名作曲家黄虎威先生前去新疆采风，并与1972年，在四川音

乐学院作曲系任教时创作出此首乐曲。作者在这首乐曲中描绘出了新疆天山的

自然风光与壮丽的景色，赞美了天山南北勤劳勇敢的劳动人民更抒发了作者对

祖国边疆的申请热爱。

二、《阳光灿烂照天山》创作手法

（一）曲式分析

此首乐曲由复二部曲式结构组成，呈现出先快后慢的特点。首先引子部分由一

连串的钢琴八度齐奏与琶音在D大调上进行，显现出了天山宏伟的气魄，随后

进入到32分音乐的属持续音的演奏，为长笛的演奏做了很好的铺垫。随后长

笛在D大调上开始陈述，同样展示了天山宏伟的气魄，接下来转入a小调，这

一小部分是长笛的华彩乐段，分别由11连音、6连音组成，最后以上行半音阶

作为引子的结尾，结束在a小调的属和弦，引入主题。

第一部分，进入了乐曲的主题部分，从长笛与钢琴配合的美妙音乐中明显可以

听出这一部分的乐曲开始呈现出主题部分。这一部分音乐明朗歌唱般的进行，

展现出了天山宏伟高大的形象与气魄，并且由单三部曲式结构组成（4-36小

节），速度在每分钟69。A乐段（4-14小节），其中a乐句3小节在A大调上

开始陈述后结束在属和弦上，很好的展示出调性。b乐句4小节主要由二分附

点音符的上行二度进行为主，主要是烘托a乐句的四分附点音符，给人一种更

宽阔的视野的感觉，更能显示出天山的宏伟气魄。c乐句钢琴伴奏与长笛主旋

律的八度齐奏起到烘托主题的作用。接下来进入到B乐段(4+5)，其中，d乐句

（2+2）后两小节是前两小节的装饰性变奏。dˊ乐句的主要变化在调性方面转

到D大调，并且旋律也更加丰富，最后以速度逐渐放宽的长笛的上行八度结束

本乐段。Aˊ乐段（24-36小节）是第一部分的再现乐段调性为D大调，a乐句

与呈示段中a乐句相比较音符向上提升4度，并且在每个乐句的连接处都有一

个上行的14连音音阶，华彩性更明显，b乐句同样如此。c乐句中反复运用了

32分音符的上下跑动，上下波动的旋律更显示出了长笛即兴演奏的技巧与灵活

性，再加上钢琴的伴奏织体同样是32分音乐，更能显现出这一特性。最后结

束于a小调的主和弦音上，至此乐曲第一部分结束。

乐曲的第二部分由再现单二部的曲式结构组成，整体呈现出欢快的节奏特点，

主要表达出了居住在天山南北的劳动人民幸福快乐的生活，其中（38-57小节）

是第二部分主题开始前的钢琴伴奏，伴奏依据主题的内容以大切分的形式引出

了欢快的节奏，再加上钢琴的一些演奏技巧如，调音断奏等顺利的引出长笛部

分，C乐段（58-73小节）的e乐句是一个8+8的重复乐句，节奏性主要以切

分音型为主，在d小调上陈述，速度在92左右，结束在主和弦上。第二乐句

同样是以切分的节奏为主，只不过在音符上面移高了一个八度，最后以一个7

连音的方式结束在主和弦上。Cˊ乐段（74-105）是e乐句的变化重复，也是

8+8的结构，其中每个乐句的结束音都是下一乐句的开头音，也就是同头的关

系，第一乐句的调性为G大调，同样是切分的节奏性，与上一个乐段相比较不

同之处就在于没有的跳跃的感觉即取消了调音，第二乐句的调性为d小调，与

前一乐句相比较是它的变化重复，乐句反复时进行了加花的变化，最后结束在

主和弦音上。接下来是D（106-147小节）乐段，乐曲的整个速度明显加快在

184左右，开头的前两小节同样是钢琴伴奏，以柱式和弦为主随后进入到长笛

主旋律，速度逐渐加快，是一个8+8的平行乐段，后乐句在整体移高八度的基

础上变化重复前一个乐句。E（148-171小节）乐段同样是第二乐句变化重复

第一乐句，与前一个乐段不同的是，它不是移高八度二是向下移了一个八度。

Dˊ(172-194小节)乐段是减缩再现，并且在结尾处增加了四个全十六的扩充。

尾声（195-235小节）乐段一开始是一个迂回上行的旋律线条，速度逐渐变得

更快，最后部分进入了全十六的节奏类型，以一个7连音和一个8