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曾一统天下的魏晋南北朝青瓷

作者：兰丹凤

来源：《中华瑰宝》2021年第10期

說起中国瓷器，大多数人首先想到的便是唐代的秘色瓷、宋代的青白瓷、元明时期的青花

瓷及清代的粉彩瓷，而关于魏晋南北朝时期的瓷器却鲜有人知。事实上，魏晋南北朝的青瓷烧

造工艺已达相当水准，为后世制瓷业的发展奠定了坚实的基础。

北京故宫博物院收藏有一件周身遍布纹饰的青釉莲花尊。此尊高67厘米，口径19厘米，

足径20厘米，1948年出土于河北省衡水市景县北魏封氏墓群，是北朝青瓷的代表。这件瓷尊

的独特之处在于工匠在它身上综合运用了雕刻、刻划、模印贴花等装饰方法，将莲花、飞天、

宝相花、菩提叶等佛教装饰题材共同纹饰于器身，又巧妙地突出了莲花这一主题。据了解，当

年，封氏墓群共出土有4件青釉莲花尊，北京故宫博物院收藏了其中1件，其他3件分别收藏

于中国国家博物馆和河北博物院等处。

如此大型的青瓷器连出4件，难免引人注目，也让人惊奇：魏晋南北朝时期的工匠竟能烧

造出如此精美的瓷器？事实上，这样的瓷器不止4件。从地域上看，当时同类型的青瓷莲花尊

在中国南方地区也有出土，只是胎釉的化学元素组成有所差异。由此可见，随葬青瓷莲花尊应

是当时南北方皆流行的丧葬风俗。

从更深层次的角度来看，青釉莲花尊的出现既体现了魏晋南北朝时期佛教对瓷器的艺术影

响，也展现了南北之间陶瓷艺术的交流。当时的人们不仅热衷于雕造佛像，还将雕刻工艺运用

于制瓷业，烧制出诸多造型独特又复杂的瓷器。

青瓷一统天下

纵观中国瓷器史，最早的成熟瓷器非青瓷莫属，而成熟的青瓷又最早出现于东汉末期。至

魏晋南北朝时期，以青瓷为主的制瓷业发展迅速，已能烧造出瓷化程度相当高的青瓷。

总体来说，魏晋南北朝时期的青瓷器身厚重沉实，远不如唐宋时期的青瓷那般釉色纯净、

胎底透薄，但这一时期的青瓷吸收了前代陶器、漆器和木器等器物的特点，还融合了雕刻、刻

划和堆塑等装饰手法，在造型上大胆创新，留下了诸多精品。值得一提的是，随着制瓷业的发

展，这一时期，青瓷已逐渐取代两汉时甚为流行的漆器而成为主要的生活用具，在日用品和明

器上应用甚广，形成了青瓷一统天下的局面。

在了解青瓷的历史时，有必要澄清一点：在青瓷发展的早期阶段，受技术条件限制，并非

所有青瓷的胎釉都呈青色，还有黄色或黄褐色。如北京故宫博物院所藏的一件东晋青釉褐彩鸡

首壶，窄颈，鼓腹，通体施青釉，整体呈现的颜色却为褐色。这又是为何？

青瓷与其他瓷器的本质区别在于胎釉成分的不同，其青色主要是由于胎釉中的氧化铁成

分。然而，若烧制青瓷时铁含量不纯，则氧化铁的还原反应就不够充分，故胎釉颜色呈黄色或

黄褐色。因此，这一时期的很多青瓷都呈黄色或黄褐色。

魏晋南北朝时期，至少在北朝晚期白瓷出现之前，南北各地均烧制青瓷且各具特色。南方

青瓷，胎质坚硬细腻，呈淡灰色，釉色晶莹纯净;北方青瓷胎体厚重，玻璃质感强，釉面有细

密的开片，釉色青中泛黄。这种南北差异在青瓷莲花尊这一类型的瓷器中得到充分体现。

随着制瓷技术的发展，青瓷的胎釉颜色和胎底厚度均得到较大改善，越来越精美，至隋唐

时，诞生了中国瓷器的最高水平代表—秘色瓷，即越窑青瓷中的精品。不过，当青瓷工艺愈趋

完善，其一统天下的地位也宣告结束，这与魏晋南北朝时代的终结几乎同步。隋唐时，北方以

邢窑为主的窑系开始大量生产白瓷，而南方以越窑为代表的瓷窑依然盛产青瓷，形成了“南青

北白”的局面。

总而言之，魏晋南北朝时期是中国制瓷业的奠基期，这一时期的青瓷工艺是后世各种瓷器

烧制技术的先驱。

青瓷堆塑瓶

前文已提及，魏晋南北朝时期，青瓷曾作为明器而被广泛应用于墓葬。其中，有一种青瓷

堆塑魂瓶，也称“谷仓罐”“堆塑罐”，三国时期较为流行且多见于长江中下游地区。这种青瓷堆

塑魂瓶的突出特点是：下部为坛或罐体;上部即颈腹间，雕有建筑、人物及动物等造型。

如江苏省镇江博物馆所藏的三国时期的青瓷谷仓罐，1972年出土于江苏省常州市金坛

区，高47.5厘米，腹径28厘米，底径15.7厘米。这件青瓷谷仓罐整体为一大罐，呈黄色，盘

口鼓腹，上部堆塑有楼台百戏、飞禽走兽，下部罐腹则雕刻有飞鸟、鼠、猴、狮子、蜥蜴、

龟、鹿和犬等动物，以及楼阙、佛像和胡人形象的杂技俑，数目不一，布局各异。各种复杂的

堆塑集中一处，自然和谐又神态生动。

又如江苏省南京市博物馆所藏的“凤凰元年”堆塑人物楼阙魂瓶，1995年出土于南京江宁上

坊凤凰元年（272年）墓。此魂瓶呈黄色，通高45厘米，底径1