明代缠枝纹视觉艺术形式特征探析 .pdfVIP

缠枝纹是中国传统植物纹样的重要组成部分，也是

中国传统装饰艺术中具有浓厚民族特色的艺术语言。

一般说来，它是藤蔓型卷草纹的延续和深化，其基本

构成是使植物的枝茎成藤蔓状，骨骼呈曲线形分布，

以波浪形、回转形或蜗旋形等枝茎样式进行扭转缠

绕，并配以叶片、花朵或果实，其中花朵和果实为表

现主题，而枝茎和叶片则为陪衬骨骼（见图1）。在明

代缠枝纹形态造型中，叶片、花朵或果实以及枝茎是

组成其造型语言的组成要素，它们在相互对比和呼应

的形式关系中展现了良好的组织性，使得看似复杂多

变的组合形式，体现出丰富而又均衡有序的视觉特

征。

通过大量收集相关图像资料，并对这些图像进行比较研究，我们从中总结出

明代缠枝纹具有以下三个方面的视觉艺术形式特征：繁复里体现秩序，延展间彰显

整体，绕转中包容多样。

1、繁复里体现秩序

正如上文所言，明代缠枝纹是由各式植物的叶片、花朵或果实在枝茎的引导下重复

组合而成，其中叶片数目众多、变化丰富；花果个体突出、主题鲜明；枝茎绕转起

伏、延绵流长。它们之间相互组合、互相映衬，构成了明代缠枝纹繁复扩展的装饰

风貌。而它的繁复并非是毫无规矩的拥挤和杂乱，相反，从其组成要素的基本形态

到骨骼结构的构成方法，都表现出有机的秩序性特征。这种秩序性的特征既是自然

界的生态面貌，又是人类在生活过程中所形成的审美心理需要。也就是秩序存在于

自然生态中，秩序感积淀于人在适应生活的体验中，又体现在艺术形式的关系中。

[1]（P.38）从明代缠枝纹的形态造型来看，其秩序性特征主要体现在两个方面，

一个是纹样中植物题材所具有的形态秩序和生长秩序；另一个是在此基础上组织而

成的结构秩序和重复秩序。

明代缠枝纹艺术形式的秩序性特征体现在植物自然形态上。缠枝纹的构成形式是以

植物茎叶等要素呈藤蔓状起伏绕转而成，在这个形态造型中，植物的枝茎和叶片的

组合形态占到很大的画面比例，也是最能突出表现缠枝纹装饰特征的构成部分，故

而植物生态中的诸多秩序性形态特征，就成为了缠枝纹艺术形式的重要表象特征。

这些秩序性的形态特征包括：植物叶片在枝茎上互生、对生或轮生的排列方式、植

物叶片间距的有序分布以及枝茎粗细均匀等等。如图1为明代青花瓷瓶上所装饰的

缠枝菊花纹，其中叶序呈互生状两两相呼应，叶片在空间上的间距基本一致，花瓣

呈均匀的排列结构，这些菊花在自然形态上所具有的秩序性特征都在画面中得到了

充分表现。尽管图1中的菊花叶片和花形都不尽相同，但是花心是相同的，所以从

其花朵组合的规律来看，依然是秩序井然的。应该说，自然界赋予了植物生态以秩

序生动的面貌，而人类也是在这个充满秩序和生机的世界中形成了与之相对应的适

应性需要，在繁复中创造秩序、寻找规律并成为人们视觉心理的一种形式需要。人

有适应秩序、喜爱秩序的天性。我们在秩序化的图案中可以看出“美感”，正是因

为这种秩序结构适宜人的视觉心理。[1]（PP.41-42）

在明代缠枝纹繁复扩展的形态造型中，其秩序感还体现在骨骼结构的组织之上。我

们知道，缠枝纹的枝茎大多是以波浪形、回转形或涡旋形等样式进行扭转缠绕，使

骨骼呈现出有规律的曲线形或圆形分布形式。这些规则的组织形式在自然界中不会

普遍存在，在非藤蔓类植物中更是少见，而在艺术形式中，这些以现实为基础而又

超越现实的有序重复秩序，则恰恰是增添美感的有效方式。如在一些边饰中，其枝

茎常以波浪形曲线以二方连续形式重复组合，使叶片和花果得以错落有致地分布。

正是这种此起彼伏而又规律的重复特征，使得缠枝纹在边饰这条状的有限的空间

内，形成了生动活泼而又富有变化的装饰效果。当然这里所说的秩序性特征不是指

完全一致的重复和组合，而是指在多种规律关系中拥有适度变化的有机秩序化特

征。如在缠枝纹形态造型中绕转弧度不同的枝茎结构、外形各异的花朵和叶片等。

因为对于艺术形式来说，只要求其呈现简明、秩序化的形态特征还远远不够，应该

做的是在这种秩序的基础上再找到丰富的变化，以满足更高的审美心理需求。我们

相信，装饰图案中的多层次的秩序既会回报我们对规则的探索，又会使我们仍然感

受到图案的变化无穷和丰富多彩。[2]

图1明代缠枝菊花纹

2、延展间彰显整体

在明代缠枝纹繁复扩展的形态造型中，与其秩序均衡的视觉感受相呼应的还有其整

体性的特征，即无论缠枝纹具备多少组成要素、形成多少组合结构，观赏者总能不

自觉地将其视为一个整体，而不会仅仅被其中一个要素所吸引并以此为视觉中心，

人们的视线总是会