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明代成化瓷器的特征

⼀、造型特征

成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。虽多见⼩件，却并⾮绝⽆⼤

器。如上海博物馆与故宫博物院均藏有直径为38.5厘⽶的青花狮球⼤盘，有的虽不具款识，但

其纹饰及青花⾊调都与成化官窑器相似，尤其是器物的糊⽶底“”，更带成化时的鲜明特征（署成

化官窑款的黄釉青花三果盘多有此特点）。⼜如常见绘携琴访友等⼈物故事画⾯的⽆款青花梅

瓶或罐类，器⾝较⾼，胎釉润洁，多⽤修长的蕉叶装饰，纹饰线条纤细柔和，画意飘逸潇洒。

将以上这些传世品与景德镇御窑⼚遗址所发现的残⽚进⾏⽐较分析，它们既不属于宣德⼀朝，

⼜与弘治、正德的风貌有异，据其所体现的时代特征来判断，应当属于成化时期。

⼆、图案纹饰特征

成化瓷器，采⽤印、划、刻、堆和绘画多种⼯艺装饰。其青花的纹饰线条纤细，多⽤双线勾勒

填⾊法，所填⾊彩较淡。其彩瓷只⽤平涂，分浓淡⽽不分阴阳，⽆渲染烘托。绘⽼少⼈物的⾐

着，只绘单⾊外⾐，⽆内⾐做衬托，故有成窑⼀件“⾐”的说法。所画鸟类，体型丰满；花叶常作

⼿掌状，花朵只绘正⾯，叶⽆阴阳反侧，同宣德时⼀样；花⽊有的绘根茎，但多数以地坡为

衬；⼭⽯⽆凹凸之感；所绘蕉叶顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动；⼀般莲瓣纹与旋转叠压

的菊瓣纹边饰，线条圆浑；⽽间以带状⽔藻的莲花纹，则为成化时突出的纹饰。

装饰纹样开始出现⽐较规整、近似图案式的花纹，如仅画四朵或六朵⽆茎叶衬托的宝相花和团

花。⽽婴戏、⾼⼠、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、团菊、荷莲、鸳鸯卧莲、皆为此时常⽤

的图案。另有⼀些受佛教影响的纹饰，如长⽣莲、宝杵、梵⽂、⼋宝等，也开始兴盛起来。

三、胎釉特征

（⼀）胎体

成化时胎质细腻纯净，绝⼤部分胎体轻薄，修胎规整。胎厚者，质如美⽟；胎薄者，玲珑透

体，⼏欲类同永乐脱胎器。同时，荧光透视下，胎体多显⾁红⾊，这是明代胎体的共同特征，

也是区分成化与清仿瓷器时不可忽视的⼀个特点。

常见露胎⽆釉的底⾜，有较多的黄褐⾊或⿊褐⾊斑点，称作糊⽶底“”，此亦为成化器的特有现

象。

（⼆）釉⾯

成化瓷器釉⾯以细润见著。⼤多数青花器釉⾯微闪青⾊或略显灰青；另有⼀种洁⽩釉，⼜称乳“

⽩”或甜⽩“”，不仅肥厚滋润，⽽且光洁⽆暇，如脂似⽟。

因釉质肥腴，器物⼝沿下常见垂流形成的⼀圈堆积釉。

四、鉴定要点

（⼀）造型

成化瓷器造型唯重纤巧，如最享盛名的⽃彩花鸟⾼⾜杯、鸡缸杯、⾼⼠杯、三秋杯、天字罐

等，都是轻秀异常的代表作。若能谙熟成化时期典型器的造型，并悉⼼领会其风度神韵，对于

鉴定⼯作⽆疑是最⼤的帮助。

（⼆）胎釉

成化瓷胎精釉亦精，⾼穆浑雅，同臻其妙。其胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈⽛⽩⾊或

⾁红⾊；釉⾯肥厚，如脂似乳，光洁晶亮。

（三）青花⾊调

成化时青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的⾊调风⾏于天下。但往往因釉质肥厚，青花⾊淡，

⽽有云遮雾障若隐若现的现象，底⾜的青花款字⾊调表现得尤其突出。青花中，⾊调浓重者近

于宣德晚期。

（四）纹饰

成化时瓷器纹饰线条纤细，圆润旖旎，尤以⽃彩最为显著。其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡⽽隽

永；⽽其姹紫“”之⾊，愈独具时代特征。

纹饰中，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并⼤量运⽤对称、连续等装饰⼿法。

（五）器⾜

成化器⾜⼀般较薄且深，凡饰有青花边线的，虽圈⾜⾼低不同，却均有同⼀种现象，即青花双

边线都很规矩，紧靠圈⾜底部；⽽靠近⾜跟⽆釉处的那条线圈，颜⾊较深重，上⾯的⼀条则显

清淡。发现器⾜双边线特点“”虽属偶得，但在所见成化青花瓷中，⼗之⼋九⼤抵如此。对于此时

⽆款的器物，尤宜⽤这⼀特点来作鉴定的参考依据。

（六）款识

成化官窑器的款识字体均挺拔有⼒，如同出⾃⼀⼈之⼿。应当特别指出的是，成化官窑款识字

体风格突出，所有后仿者均未能得其神髓，因⽽善观款字，便可定其⼤概矣。