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范斯沃斯住宅赏析

摘要：

密斯·凡·德罗设计的最后一座住宅，一座四周有红枫树环绕，漂浮于绿地之上，由白色钢结构和玻璃围绕的纯洁的玻璃盒子，是现代建筑的典范之一。虽简约但深得现代主义的精神，不到200平方米的建筑在现代建筑史上是不可无视的一笔。建筑处处表达一种理性与几何化的思考，简约精炼。

关键字：现代主义钢结构玻璃幕墙几何均质网格

正文：

美国作家汤姆沃尔夫曾经在他的著作《从包豪斯到我们的房子》当中提到，密斯的原那么改变了世界大都市三分之一的天际线，其实这并不夸张。确实，现代主义设计四大巨头之一的密斯·凡·德·罗，通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了“少就是多”(1essismore)的立场和原理，并很大程度上影响改变了世界的面貌。经过几十年的实践，和辗转漂泊的经历，密斯早已成名并在教育、设计等各个领域成为了一名杰出人物。1949年，他设计了著名的范斯沃斯住宅，于1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。范斯沃斯住宅真正采用了简极主义设计。它的结构简单且完全袒露于外部，并以大片的玻璃完全取代了阻隔视线的墙面。

范斯沃斯住宅是现代主义建筑的经典范例之一，并以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。它自建成以来一直被认为是建筑界讲求技术精美的典范作品，是走向极端的，充满争议和浪漫色彩的不朽之作。正如密斯自己倡导的一样，范斯沃斯住宅的构成，也在很大程度上由基地的特殊条件所促成。它是密斯·凡·德·罗最后一个住宅作品，也是密斯移居美国后设计建筑的唯一的一幢住宅，20世纪是一个伟大的世纪，它造就了现代主义，同时也造就了一代建筑大师，他们用自己的语言和词汇描述着他们对现代主义的理解。

范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，基地面积为3．8公顷，基地大局部为平坦的草地，到处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖枫树。住宅巧妙地沿着东西轴向安置。每当秋天来临，金黄色的落叶漫射着阳光，层林尽染，风景相当优美。范斯沃斯住宅的空间构成似乎与周围风景环境一气呵成，大片大片的玻璃代替了阻隔视线的墙面。而近处上下参差的树木丛林又微妙地调整着内外空间连续性的节奏。虽然住宅没有空调，但是翻开卧室里的低窗和住宅另一端相对的门，便可获得穿堂风。在门廊的地板和屋面构件中设置了可安装帘子的凹槽。在住宅每边的玻璃幕墙内侧沿天无边缘一嘲都装有窗帘轨，可以拉上窗帘。显然，建筑从外到内是一气呵成的。正如密斯一向严谨的建筑风格一样，范斯沃斯住宅中的每一个细微的局部都经过了他的仔细推敲。密斯一生都信守他本人提出的。“少就足多”的原那么，并始终不懈地实践着。

住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61mx0.76m，整个房子的长度。住宅室内地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封围而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐局部的空间宽度，同时可以更直接地通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留出一个3.7m宽的空间，北边那么留出1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间那么作为就寝的地方。另有—个高1.8m宽3.7m深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，内藏抽屉和一个电唱机。最初的图纸上还有一片矮隔断量于现在的餐厅部位，用以隔开原先想供客人使用的床。由于它处于一片低洼地，常年有积水，因此不得不将建筑地面提高到—这是最高水位，来保证房子不被水淹。整个平面有数据的支撑，十分理性与严谨。

整个住宅由主体建筑和其南侧的一块平台构成．它们被三排白色H”形钢柱从地面上撑起。主体局部是一个四面透明的玻璃盒子，在湖光山色的映衬下，熠熠生辉．散发出无穷的魅力。这使得它立刻成了现代建筑中继赖特流水别墅和柯布西耶萨伏依别墅之后的又一个里程碑式的住宅作品。事实上．其外在的完美在很大程度上正源于其内在建造的清晰．而在这种清晰建造的背后，匀质网格秩序的应用可谓居功至伟，因为它再也不像在德国馆中那样仅仅是被动的“后来者”．而是先入为主地去主导建造。

范斯沃斯住宅中的网格并非像德国馆那样是正方形的网格，而是矩形网格。其开间方向的根本模数与建筑在这一方向上的结构体系关联。相比于