基本乐理-大调色彩与小调色彩.pptVIP

基本乐理

;大调色彩与小调色彩：;

和声与旋律大、小调式是自然大、小调式在长期音乐实践中相互渗透的结果。

由于调式第Ⅵ、Ⅶ级音的变化，使和声大调、旋律大调具有一定程度的小调性。而和声小调、旋律小调又具有一定程度的大调性。;以c为主音，将六种不同的大、小调排列比较，即可以看出它们之间在调式色彩方面互相渗透的情况。;平行调：;

平行调由于使用共同音列，所有调式音都是共同音〔仅级别不同而已〕，故关系特别密切。

在许多民间歌曲和专业音乐创作中，平行调之间的转换极为常见。

如：绿克《人民海军向前进》;调式比照，调式回归，富于色彩比照。;同主音大、小调：;和声调式：

C和声大调：12345b67

c和声小调：12b345b67

和声同名大小调的不同只有Ⅲ级，其余各音级相同。

共同特点是Ⅵ—Ⅶ级之间的增二度。

;旋律调式与自然调式：

C旋律大调：b7b654321

c自然小调：b7b654b321

c旋律小调：12b34567

C自然大调：1234567

上列说明：旋律调式的同主音大、小调中，除Ⅲ级音不同

外，旋律大调近似自然小调，旋律小调近似自

然大调。

;总推论：;中古调式：;类型：

伊奥尼亚调式：12345671

多利亚调式：23456712

弗里几亚调式：34567123

利底亚调式：45671234

混合利底亚调式：56712345

爱奥尼亚调式：67123456

洛克里亚调式：71234567

以上各调，在同一音列之内构成，即调号相同，只有主音高度不同。;开展史：大约17世纪末，形成了以伊奥尼亚调式〔今自然大调〕和爱奥尼亚调式〔今自然小调〕为根底的大小调体系。随着和声的开展，确立了自然大调、和声小调的主导地位，成为近代的两种主要调式，其它调式被逐渐淘汰。19世纪中后期，一些欧洲浪漫派作曲家，又将大小调以外的其它调式重新用于创作中。

以上六种调式，爱奥尼亚调式与自然小调相同。

伊奥尼亚调式与自然大调相同。

调式的三度音决定调式色彩，所以，上述六种调式中，三个属于大调性质，另外三个属于小调性质。;利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅳ级升高，构成主音上方增四度，这个音是该调式的特征音，称“利底亚四度”。;混合利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅶ级音降低，构成主音上方小七度，称“混合利底亚七度”。;多利亚调式：与自然小调相比，将第Ⅵ级音升高半音，构成主音上方大六度，称“多利亚六度”。;弗里几亚调式：与自然小调相比，将第Ⅱ级音降低半音，构成主音上方小二度，称“弗里几亚二度”。;利底亚调式、混合利底亚调式具备大调特性。

多利亚调式、弗里几亚调式构成主音上方的小三度，因此具有小调特征。

利底亚伊奥尼亚混合利底亚

〔大调性〕

多利亚爱奥尼亚弗里几亚

〔小调性〕;单从音阶结构看，中古调式与我国七声调式似乎相似。比方：多利亚调式与商调式，弗里几亚与角调式，混合利底亚与徵调式等。但由于我国的七声调式是以五声音阶为根底，有正音、偏音之分，曲调的旋法不同，因此，它们是风格差异很大的两种调式。