元代文学课件 完整版 126页.pptVIP

第六章南戏的兴起与《琵琶记》第一节南戏的形成与发展南戏大约在宋宣和年间由温州艺人所创立，到宋光宗朝流传到都城临安，后盛行于浙闽一带，南宋末年，扩展到江西南丰等处，待杂剧衰微以后，它便取而代之，成为戏曲的又一主要形式。南戏是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（《南词叙录》）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种艺术形式。南戏的主要特点：1、结构上，以“出”为单位，没有固定要求，一本戏有几十出的，使剧情更加复杂、曲折；2、南戏用南方方音演唱，分四声；声腔主要是昆山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔及杭州腔。3、曲调多样，不限宫调，也不限通押一韵；曲调的组织，一般有引子、过曲和尾声；不必一人独唱到底，可以分唱、接唱、合唱；曲调比较轻柔婉转，不象北曲的高亢；伴奏则以管乐为主，北曲则以弦乐为主。4、题材偏于爱情故事及家庭纠纷。早期南戏，可考的有《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《张协状元》等，剧本大都散佚，只有《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》因收入《永乐大典》而得以保存，人们统称其为《永乐大典戏文三种》。元代后期，高明、施惠等知名文人加入南戏的创作与改编，出现《琵琶记》、《拜月亭》等著名作品，使南戏走向兴盛。三、名句分析：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”1）、情景交融的意境；2）、多角度、多色彩的描写；3）、秀美典雅而又鲜明生动的语言；复习题1、王实甫的戏剧创作情况怎样？有何特点？2、《西厢记》中，作者是怎样组织戏剧冲突的？3、崔莺莺、张生、红娘的形象特点为何？4、《长亭送别》一折在艺术上有何特点？第四章白朴和马致远与北方戏剧圈创作元杂剧四大家：关、王、马、白第一节白朴和《梧桐雨》白朴，（1226－1306），字仁甫，一字太素，号兰谷，河北真定人。亲身经历金朝覆亡、母死兵乱之中、父子离散等人生巨变，被元好问抚养长大。长成后，长期漂流于大江南北，亲身体会到社会的黑暗与民生的凋敝。凄凉的身世，对社会现实的失望，使其在作品中表现出沧桑之感与失落之悲；创作情况：白朴擅长词曲，有词集《天籁集》传世，散曲现存40首，杂剧15种，现存《梧桐雨》、《墙头马上》两种。《梧桐雨》：一部描写唐玄宗与杨玉环爱情生活与政治遭遇的历史剧，采用《长恨歌》中的“秋雨梧桐叶落时”为题，通过李、杨的爱情悲剧，展示人生变幻的主题，梧桐夜雨的象喻，更益增加剧中悲剧气氛。艺术特点：1、通过对比之法，写出男女主人公前后不同的命运，形成强烈反差，构成悲剧力量，打动观者；2、以景写情，景情融为一体，用梧桐夜雨的景象来渲染唐玄宗凄苦心境，意味深长；【黄钟煞】顺西风低把纱窗哨，送寒气频把绣户敲。莫不是天故将人愁闷搅。度铃声响栈道，似花奴羯鼓调，如伯牙水仙操，洗黄花润篱落，渍苍苔倒墙角，渲湖山濑石窍，浸枯荷溢池沼，沾残蝶粉渐消，洒流萤焰不着。绿窗前促织叫，声相近雁影高，催邻砧处处捣，助新凉分外早，斟量来这一宵，雨和人紧厮熬，伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。南湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓。（《梧桐雨》第四折）第二节马致远和《汉宫秋》马致远（1250？－1321？），号东篱，大都人，其主要生活时代在蒙古时代后期及元代建立后的前期，青年时追求功名，中年出任地方官，晚年则淡泊名利，归隐林泉。马致远的杂剧与散曲有很高的艺术成就，在元明清三代有着极大影响，有“曲状元”之称。马致远的杂剧，一般认为有15种，现存7种，《汉宫秋》是其代表作。《汉宫秋》以传说中王昭君和蕃故事为蓝本加以改变而成的一部历史悲剧。作者突破“红颜薄命”的窠臼，对传说加以大胆改造，通过汉元帝与王昭君生离死别的爱情表现，歌颂了真挚的爱情，突出王昭君的民族气节，批判卖国奸臣的卑劣行径，抒发了作者爱国主义的思想情操；同时也揭示出家国衰败之后，失去美好生活的困惑、悲凉的人生感受。艺术特点：高超的写景写情的艺术语言。朱权：“马东篱之词如朝阳鸣凤。”“其词典雅清丽”（《太和正音谱》）王国维：“至写景之工者，则马致远之《汉宫秋》第三折”；……以上数曲，真所谓写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出者。”（《宋元戏曲考》）作品讲析（第三折）：此折主要写汉元帝与王昭君离别时难分难舍的惆怅心情以及王昭君的投江殉国。作者将外在景物与人物内心感情融合为一，让客观景物染上浓郁的主观情感，表现出典型的情景交融的艺术效果。结构：分为两个层次。曲词部份，主要表现汉元帝惆怅、痛苦之情；末尾的道白部份，描写王昭君投江殉国，深化作品的主题意义。表现手法：1、寓情于景，情景交融，以《七弟兄》、《梅花酒